![\"El](\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/B5JPQVXCZBAVXEZE57W3CU3B3Y.JPG?auth=520ba95cd301fd4c0d3c7dcaa6e8147a415202d8964943c6d37e572ad7d409b3&smart=true&width=6000&height=4000\")
<\/p>\n<\/p>\n
La cartelera teatral porte\u00f1a siempre tiene espacio para el asombro<\/b>. A veces es una historia que desaf\u00eda lo cotidiano, otras es un protagonista que ilumina todo el escenario con su sola presencia. Nacho P\u00e9rez Cort\u00e9s<\/b> es uno de esos nombres que hoy resuenan con fuerza en el circuito <\/b>y que no pasan inadvertidos. A los 32 a\u00f1os, el artista santafesino brilla en La C\u00fapula<\/b><\/i><\/span>, la nueva aventura de Flavio Mendoza<\/b><\/span> que fusiona talento, riesgo y tecnolog\u00eda en una apuesta \u00fanica. Y en una charla \u00edntima con Teleshow<\/b>, no solo despleg\u00f3 su carisma y su arte, sino que tambi\u00e9n abri\u00f3 la puerta a sus recuerdos, sus aprendizajes y su mirada<\/b> sobre el teatro argentino.<\/p>\n Desde General Lagos, ese rinc\u00f3n de Rosario que lo vio dar sus primeros pasos<\/b>, Nacho entendi\u00f3 desde chico que la vida pod\u00eda ser un escenario y que los sue\u00f1os no ten\u00edan l\u00edmites. A los siete a\u00f1os ya persegu\u00eda la vocaci\u00f3n art\u00edstica con la certeza de quien sabe que la pasi\u00f3n es su verdadero motor. Entre a\u00f1os de estudio y perfeccionamiento para formarse en el exterior, fue forjando una carrera donde lo cl\u00e1sico y lo moderno se encuentran. Supo ser protagonista en The Rocky Horror Show<\/b><\/i><\/span>, M\u00e1s de 100 mentiras <\/b><\/i>y Priscilla, la reina del desierto<\/b><\/i>. Comparti\u00f3 escena con Elena Roger<\/b><\/span> en Piaf<\/b><\/i>, se luci\u00f3 en La Revista del Cervantes y hoy corona su recorrido en La C\u00fapula, sumando cada experiencia como un escal\u00f3n m\u00e1s hacia su propio estilo, y pr\u00f3ximamente como parte de Hedwig y la pulgada furiosa<\/b><\/i>.<\/p>\n Pero hay algo m\u00e1s en la historia de P\u00e9rez Cort\u00e9s, un brillo especial que lo llev\u00f3 a cruzar fronteras y a vivir momentos impensado<\/b>s: desde audicionar para <\/b>Steven Spielberg <\/b><\/span>hasta pasar por ShowMatch <\/b><\/i>y ganar un lugar ante el p\u00fablico argentino. Hoy, con el v\u00e9rtigo de un escenario 360, plataformas y una puesta que mezcla teatro, circo y cine, Nacho demuestra que la valent\u00eda y el deseo de superarse son parte de su ADN<\/b>. <\/p>\n \u2014De General Lagos a los escenarios de Buenos Aires y hasta experiencias en el exterior. \u00bfCu\u00e1ndo y c\u00f3mo descubriste que el arte iba a ser tu camino?<\/b><\/p>\n \u2014Arranqu\u00e9 a muy tempranada edad<\/b>. Estudi\u00e9 en Teatro El C\u00edrculo y empec\u00e9 a los siete a\u00f1os. Creo que fui yo quien le dijo a mi mam\u00e1 que quer\u00eda hacer teatro, aunque en mi familia nadie se dedic\u00f3 a esto. Hice otras cosas, pero el teatro siempre fue lo que se sostuvo<\/b>. Segu\u00ed durante toda la secundaria y, al terminar, me dieron una beca para Point Park en Estados Unidos. Al volver, hice Nazareno Cruz y el Lobo<\/b><\/i> con <\/b>Hern\u00e1n Piqu\u00edn <\/b><\/span>y Juan Jos\u00e9 Camero, y despu\u00e9s unas funciones en el Cervantes. Ah\u00ed me qued\u00e9 y pens\u00e9: \u201cQuiero intentar hacer de esto una vida\u201d. Ese a\u00f1o tambi\u00e9n gan\u00e9 otra beca para Jacob\u2019s Pillow Dance. Despu\u00e9s lleg\u00f3 mi primer trabajo oficial y pago, M\u00e1s de cien mentiras<\/i>, en el Liceo, como bailar\u00edn y reemplazo de uno de los protagonistas. Fue entrar por una puerta grande a lo labora<\/b>l.<\/p>\n \u2014\u00bfC\u00f3mo fue el salto de enfrentarte con el nivel art\u00edstico de otros lugares?<\/b><\/p>\n \u2014Para m\u00ed lo de Estados Unidos fue un cachetazo de realidad<\/b>. En Rosario sent\u00eda que ten\u00eda ciertos conocimientos y me iba bien, pero al llegar all\u00e1, sobre todo bailando, el nivel era otro. Eso me hizo volver y tambi\u00e9n mirar Buenos Aires de otra manera, porque Rosario era un mundo y ac\u00e1 otro<\/b>. Como empec\u00e9 tan chico, despu\u00e9s el camino se fue acomodando con las cosas que ten\u00eda ganas de hacer y las que no, y los lugares donde sent\u00ed que no era para m\u00ed. Fue un privilegio enorme haber empezado as\u00ed<\/b>.<\/p>\n \u2014\u00bfPercibiste muchas diferencias entre los lugares en los que te moviste, o sent\u00eds que en el fondo los desaf\u00edos son los mismos, sea cual sea la \u201cpecera\u201d?<\/b><\/p>\n \u2014Creo que, como dice el principio herm\u00e9tico, \u201cas\u00ed como es arriba es abajo\u201d.<\/b> En Rosario ten\u00eda un lugar, pero cuando cambi\u00e9 de \u201cpecera\u201d me di cuenta de que todo requiere esfuerzo, estr\u00e9s, adaptabilidad<\/b>. Al final, creo que hasta Brad Pitt debe sentir lo mismo antes de un estreno. En todos lados hay microclimas, pero los desaf\u00edos y las relaciones humanas se repiten<\/b>. Uno decide c\u00f3mo pararse frente a eso y con qui\u00e9n vincularse.<\/p>\n \u2014\u00bfQu\u00e9 rol jug\u00f3 tu familia en esos primeros pasos?<\/b><\/p>\n \u2014Tuve la suerte de que mis viejos me apoyaron desde el principio<\/b>, me llevaban a teatro de chico y siguen yendo a lo que hago. No es com\u00fan, sobre todo viniendo de un pueblo. Muchos padres de amigos exig\u00edan otras carreras<\/b>. Cuando vine a Buenos Aires, viv\u00ed con mi t\u00eda en Lomas de Zamora, pero siempre tuve el apoyo emocional y pr\u00e1ctico de mi familia. Incluso hoy, los hago parte de las decisiones grandes. Mi vocaci\u00f3n siempre fue clara y el escenario es mi h\u00e1bitat<\/b>.<\/p>\n \u2014A lo largo de tu carrera tuviste experiencias muy distintas, pero \u00bfhay alguna que te haya marcado especialmente, una figura que te haya dado una ense\u00f1anza clave?<\/b><\/p>\n \u2014A los 24 a\u00f1os, tuve una experiencia incre\u00edble con Spielberg. Audicion\u00e9 para el personaje de Bernardo en<\/b> West Side Story<\/b><\/i>. Viaj\u00e9 tres veces en un a\u00f1o a Estados Unidos, hice pruebas de c\u00e1mara, lo conoc\u00ed y trabaj\u00e9 con \u00e9l. Verlo tan involucrado con su camarita personal, buscando planos, metido en el oficio, fue impresionante. Lo que m\u00e1s me marc\u00f3 fue su respeto por el oficio y por todos, incluso por m\u00ed que era un desconocido. Me hizo entender que la actitud y el amor por el trabajo son lo que te hace grande, m\u00e1s all\u00e1 de la fama<\/b>. Aunque no qued\u00e9 en la pel\u00edcula, esa experiencia me cambi\u00f3 la cabeza y tambi\u00e9n me ayud\u00f3 a entender el valor de separar el oficio del resultado.<\/p>\n \u2014\u00bfC\u00f3mo atraves\u00e1s esos \u201cno\u201d en tu carrera carrera<\/b><\/p>\n \u2014Es dif\u00edcil. Audicion\u00e9 tres veces y al final eligieron a otro. Hay que aprender a separar el valor del trabajo del resultado<\/b>. El rechazo y la exposici\u00f3n son parte del oficio. Volv\u00ed de eso y no consegu\u00eda casting ac\u00e1; pens\u00e9: \u201cMe acaba de abrazar Spielberg y ac\u00e1 no pego un bolo\u201d. Pero el oficio es as\u00ed, tiene muchos altibajos<\/b>. Hay que encontrar una forma de vivirlo con alegr\u00eda y paz, y empezar a tomar el volante de la decisi\u00f3n sobre qu\u00e9 proyectos elegir.<\/p>\n \u2014\u00bfQu\u00e9 proyectos marcaron un antes y un despu\u00e9s en tu recorrido?<\/b><\/p>\n \u2014Trato de que cada proyecto me saque del lugar c\u00f3modo<\/b>. Sandro, un gran show <\/b><\/i>el a\u00f1o pasado me marc\u00f3 mucho. Son roles donde pongo el cuerpo, bailo, canto, act\u00fao, todo junto. Tambi\u00e9n Avenida Q <\/b><\/i>fue un desaf\u00edo enorme, dos t\u00edteres, dos voces, multitasking total. Esos lugares de libertad y superconcentraci\u00f3n son los que m\u00e1s me llegan.<\/p>\n \u2014Hoy te toca ser parte de La C\u00fapula, un espect\u00e1culo t\u00e9cnicamente exigente. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la oportunidad y qu\u00e9 te atrajo del desaf\u00edo?<\/b><\/p>\n \u2014Me convocaron a principios de a\u00f1o, Cata y Edu Gondell, con quienes ya hab\u00eda trabajado<\/b>. Me presentaron la oportunidad de trabajar con Flavio Mendoza, que imagin\u00f3 un personaje host. El show combina proyecciones 360, escenario giratorio, plataformas, circo, teatro, tecnolog\u00eda, cine. Nunca hab\u00eda trabajado con Flavio ni hecho vuelos, as\u00ed que fue un desaf\u00edo tremendo<\/b>. Me dieron mucha libertad para encontrar el personaje y para mezclar lo t\u00e9cnico con lo art\u00edstico. El v\u00e9rtigo de volar era real, nunca hab\u00eda hecho acrobacia o fuerza bruta<\/b>. En el estreno me qued\u00e9 colgado, se trab\u00f3 el motor, tuve que seguir la escena desde arriba. Fue un aprendizaje enorme<\/b>.<\/p>\n \u2014\u00bfC\u00f3mo es la din\u00e1mica de trabajo con Flavio Mendoza y el equipo?<\/b><\/p>\n \u2014Me sorprendi\u00f3 la construcci\u00f3n de s\u00ed mismo y de su marca, c\u00f3mo apuesta siempre a cosas nuevas y complejas<\/b>. Maneja equipos enormes y sabe rodearse de gente talentosa. Me sent\u00ed valorado al ser elegido. Es un desaf\u00edo t\u00e9cnico y humano, porque hay que resolver mil problemas todo el tiempo<\/b>. Es tremendo el nivel de producci\u00f3n, el nivel de problemas: una cosa as\u00ed trae un mont\u00f3n de problemas, porque un problema arrastra a otro. Entra una estructura y dec\u00eds: \u201cLa rueda se traba, \u00bfy ahora c\u00f3mo seguimos?\u201d. Eso te modifica todo. Valoro mucho la apuesta y la elecci\u00f3n de traer algo nuevo y meterse en un quilombo pudiendo hacer otra cosa que ya sabe hacer y le sale f\u00e1cil. Esa actitud frente a la creaci\u00f3n est\u00e1 buen\u00edsima.<\/p>\n \u2014Ven\u00eds de otro suceso como <\/b>La Revista del Cervantes<\/b><\/i><\/span>. \u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 para vos ese fen\u00f3meno?<\/b><\/p>\n \u2014No soy del elenco original, se abri\u00f3 una vacante y enganch\u00e9. Conoc\u00eda a varios del elenco y trabajar en el Cervantes siempre es un placer. El espect\u00e1culo devolvi\u00f3 valor a la revista, la sac\u00f3 de un lugar menor y mostr\u00f3 la \u00e9poca de oro del g\u00e9nero<\/b>. <\/p>\n La curadur\u00eda de Gonzalo Demar\u00eda permiti\u00f3 recuperar material de 1920 que sigue funcionando hoy<\/b>. Me sorprendi\u00f3 c\u00f3mo la comedia y la pol\u00edtica de hace cien a\u00f1os pueden resonar tanto en el presente. C\u00f3mo material noble se resignifica y la gente lo vuelve a encontrar<\/b>. El teatro deber\u00eda acercarnos a mundos desconocidos, invitarnos a preguntarnos sobre nosotros, no solo sobre cosas de afuera. No porque sea de afuera est\u00e1 mal, pero es dif\u00edcil relacionarse con historias de otro contexto. Siendo argentinos, tenemos historia, artistas, preproducci\u00f3n, una construcci\u00f3n desde la nada. <\/p>\n \u2014Con tanta cartelera y tantas producciones extranjeras, \u00bfqu\u00e9 sent\u00eds que falta para que el p\u00fablico priorice m\u00e1s el teatro nacional?<\/b><\/p>\n \u2014Creo que hay un problema coyuntural entre la visi\u00f3n de los productores grandes y los independientes<\/b>. Hay una brecha entre el productor que pone mucha plata y no se anima o cree que los materiales propios<\/b> y la construcci\u00f3n de una obra con identidad e intencionalidad son p\u00e9rdida de tiempo o de recursos<\/b>, cuando creo que es todo lo contrario. Es m\u00e1s f\u00e1cil construir una obra propia, aunque lleve m\u00e1s tiempo para sacarle provecho, que comprar una lata de afuera. Igual tiene que haber lugar para todo. Pero se supone que la gente valora m\u00e1s lo que conoce de nombre que las propuestas nuevas. <\/p>\n El teatro est\u00e1 invitando a una nueva generaci\u00f3n, los m\u00e1s j\u00f3venes<\/b>, que est\u00e1n \u00e1vidos de teatro porque no sab\u00edan que exist\u00eda. Hoy el teatro es lo \u00fanico que reemplaza a la pantalla, lo \u00fanico que le mete resistencia, que invita a ir a un lugar, a una hora, a ver algo que no se repite nunca igual. Si no hay espectador, la cosa no funciona. Cuando aparece el espectador, la materia se modifica. Ir a ver algo que te invade los sentidos y te pasan cosas que no tienen que ver con lo literal de lo que pasa. Cuando hay obras de afuera o tra\u00e9s una, ahora al no haber ficci\u00f3n nacional o haber pocas series, no se generan nuevos famosos como antes. Hace un tiempo, Carlos Rotemberg dec\u00eda que no hay nuevos famosos como Luciano Castro, que sali\u00f3 de la televisi\u00f3n, y ahora como no hay lugar en la ficci\u00f3n, pasan al teatro<\/b>. La producci\u00f3n teatral termina pareci\u00e9ndose m\u00e1s a la televisi\u00f3n y se asume que la gente quiere eso. <\/p>\n Si voy a ver teatro, quiero ver algo que est\u00e9 bueno<\/b>. Hay, pero predomina en el off, donde la gente puede dominar recursos y tomarse un a\u00f1o para escribir y hacer laboratorio antes de estrenar. Si no hay ese \u201criesgo\u201d, el riesgo es poner recursos en algo probado para otra cultura. Est\u00e1 buen\u00edsimo si traes algo de afuera, pero \u00bfqu\u00e9 pasa si cont\u00e1s un musical en un contexto propio? No tiene que ser literal, pero la pregunta es por qu\u00e9 hacemos esto, cu\u00e1l es el objetivo, qu\u00e9 queremos generar en los espectadores. Si el valor est\u00e1 en la recaudaci\u00f3n, en salir en Instagram con la fotito y ya est\u00e1, el teatro est\u00e1 en contra de sus propios intereses. Como en todos lados, la coyuntura muestra grietas sociales y hay grupos m\u00e1s sectorizados: los que van a ver teatro independiente, comedias, musicales. Lo ideal es no solo integrar p\u00fablicos, sino crear un espacio de encuentro.<\/p>\n \u2014\u00bfC\u00f3mo viv\u00eds la exposici\u00f3n comercial y el fen\u00f3meno de las redes sociales con el teatro?<\/b><\/p>\n \u2014Hoy todo tiene una mirada empresarial. Se elige a los conocidos para la prensa y la convocatoria, pero el p\u00fablico de teatro es distinto. Yo eleg\u00ed bajarme un poco de esa exigencia de estar en todo, prefiero enfocarme en estudiar, trabajar y hacer lo que me gusta. El teatro es un oficio que requiere disciplina y entrega; la revancha est\u00e1 cada noche<\/b>.<\/p>\n \u2014\u00bfEn qu\u00e9 momento de tu carrera sent\u00eds que est\u00e1s?<\/b><\/p>\n \u2014Es un momento muy lindo, con muchos proyectos<\/b>. Estoy por estrenar Tres p\u00e1lidas hermanas <\/i>en MILION, una especie de microteatro. Tambi\u00e9n estoy preparando <\/b>Hedwig y la pulgada furiosa<\/b><\/i>, un musical desafiante<\/b> y de transformaci\u00f3n f\u00edsica y emocional, que se estrena el pr\u00f3ximo 17 de septiembre en el Centro Cultural El Maquinal<\/b>. Me gustar\u00eda seguir creciendo en cine, trabajar con directores que admiro y tener m\u00e1s frecuencia en ese mundo. Pero siempre buscando proyectos que me inspiren y me saquen del lugar c\u00f3modo.<\/p>\n Fotos: Gentileza de prensa y Nacho P\u00e9rez Cort\u00e9s<\/b><\/i>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La cartelera teatral porte\u00f1a siempre tiene espacio para el asombro. 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