![\"La](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/la-performance-conquista-la-bienal-de-venecia-aunque-pocos-paises-pueden-afrontar-el-gasto.jpg\")
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Existen formas limitadas para que un pabell\u00f3n nacional destaque en la Bienal de Venecia<\/b>. Este a\u00f1o, varios pa\u00edses encontraron una v\u00eda efectiva: colocar int\u00e9rpretes en la sala y poner a creadores esc\u00e9nicos a cargo.<\/p>\n
Tres meses despu\u00e9s de la apertura de la Bienal, la presencia de estos artistas sigue atrayendo p\u00fablico. Un s\u00e1bado reciente, una larga fila se form\u00f3 frente al primer espect\u00e1culo del d\u00eda de Dries Verhoeven<\/b> en el pabell\u00f3n de los Pa\u00edses Bajos. Muchos visitantes acudieron a la propuesta de Austria, Seaworld Venice<\/b><\/i> de Florentina Holzinger<\/b>, para ver a una int\u00e9rprete desnuda flotando en un tanque de agua y participar \u201cdonando\u201d su orina. Dos ba\u00f1os en el lugar est\u00e1n conectados a un sistema de filtrado que alimenta el tanque.<\/p>\n
Holzinger y Verhoeven, junto a Miet Warlop<\/b> de B\u00e9lgica y Ei Arakawa-Nash<\/b> de Jap\u00f3n, figuran en varias listas de exhibiciones imprescindibles en Venecia. Todos provienen del \u00e1mbito de la performance y, entre tantas obras materiales, ofrecen algo distinto: la promesa de un evento, una experiencia que exige estar presente.<\/p>\n
A diferencia de la pintura, la escultura o las instalaciones, que pueden exhibirse durante largos periodos, la performance requiere la presencia f\u00edsica del artista. Esto convierte la duraci\u00f3n de la Bienal de Venecia<\/b> \u2014que abri\u00f3 el 9 de mayo y se extiende hasta el 22 de noviembre\u2014 en un desaf\u00edo.<\/p>\n
![\"Florentina](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/la-performance-conquista-la-bienal-de-venecia-aunque-pocos-paises-pueden-afrontar-el-gasto-1.jpg\")
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Surgen preguntas pr\u00e1cticas: \u00bfCu\u00e1ntas horas al d\u00eda o a la semana pueden soportar los int\u00e9rpretes? \u00bfQui\u00e9n paga por su tiempo y gastos, cuando las exposiciones visuales suelen requerir solo asistentes de sala<\/p>\n
El cuerpo ha estado presente en el arte visual desde las vanguardias del siglo XX. La performance tambi\u00e9n ha desdibujado la l\u00ednea entre los espect\u00e1culos en vivo y las exhibiciones. Una de sus exponentes m\u00e1s conocidas, Marina Abramovic<\/b>, gan\u00f3 el Le\u00f3n de Oro de la Bienal de Venecia por su performance Balkan Baroque<\/b><\/i> en 1997.<\/p>\n
En esa ocasi\u00f3n, pas\u00f3 horas limpiando sangre de un mont\u00f3n de 1.500 huesos de vaca, como homenaje a las guerras yugoslavas de los a\u00f1os noventa. Incluso Abramovic<\/b>, c\u00e9lebre por su resistencia mental, present\u00f3 Balkan Baroque<\/b><\/i> solo durante cuatro d\u00edas.<\/p>\n
Gestionar el pabell\u00f3n neerland\u00e9s \u2014seis funciones al d\u00eda, cinco d\u00edas a la semana\u2014 requiere tres equipos rotativos y la presencia de un m\u00e9dico, seg\u00fan explic\u00f3 Verhoeven<\/b> a la revista de arte Frieze<\/i>. B\u00e9lgica no pudo costear funciones diarias: It Never Ssst<\/b><\/i>, la propuesta de Warlop, solo presenta int\u00e9rpretes en algunas fechas seleccionadas cada mes. Cuatro funciones programadas en julio se cancelaron por \u201ccircunstancias imprevistas\u201d. \u201cEs dif\u00edcil convencer a la gente de financiar honorarios para cuerpos en vez de algo que puedan colgar en la pared\u201d, dijo Warlop en la misma entrevista.<\/p>\n
![\"Los](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/la-performance-conquista-la-bienal-de-venecia-aunque-pocos-paises-pueden-afrontar-el-gasto.png\")
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Un espacio vac\u00edo puede dejar a los visitantes insatisfechos. Al observar las cientos de tabletas blancas apiladas en el pabell\u00f3n belga, todas grabadas con palabras en distintos idiomas, imagin\u00e9 lo que Warlop habr\u00eda ideado con ellas. Durante las performances, las tabletas se lanzan y rompen de manera ca\u00f3tica.<\/p>\n
Las funciones con mayor regularidad permiten a los artistas aprovechar la oportunidad de llegar a nuevos p\u00fablicos en el evento art\u00edstico m\u00e1s importante del mundo. The Fortress<\/b><\/i> encierra a los visitantes durante 25 minutos en el pabell\u00f3n neerland\u00e9s a oscuras, donde una int\u00e9rprete canta con voz gutural de death metal. Ir\u00f3nicamente, los mensajes piden autoaceptaci\u00f3n. \u201c\u00c1mate a ti misma\u201d, grit\u00f3 la mujer a la que vi, sentada en un taburete. El grupo diverso de visitantes a mi alrededor parec\u00eda desconcertado. Al salir, todos compartimos una sensaci\u00f3n absurda y levemente c\u00f3mica.<\/p>\n
Holzinger<\/b>, de Austria, sum\u00f3 seguidores \u2014y detractores\u2014 con su intervenci\u00f3n en los ba\u00f1os. A comienzos de agosto, segu\u00eda presente junto a colegas en Seaworld Venice<\/b><\/i>. Se percib\u00eda cierto cansancio en su discurso al animar a los visitantes a \u201chacer pip\u00ed\u201d. El resultado parec\u00eda limitado comparado con un espect\u00e1culo de larga duraci\u00f3n: una int\u00e9rprete flotando en el tanque o una mujer girando desnuda en una moto acu\u00e1tica no ofrecen un teatro duradero.<\/p>\n
Jap\u00f3n<\/b> resolvi\u00f3 el desgaste de los int\u00e9rpretes convirtiendo a los visitantes en participantes. En la entrada de Grass Babies, Moon Babies<\/b><\/i> de Arakawa-Nash<\/b>, los asistentes entregaban mu\u00f1ecos para llevar durante la visita. Cambiarles el pa\u00f1al daba acceso a un poema mediante un c\u00f3digo QR.<\/p>\n
![\"\"Grass](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/la-performance-conquista-la-bienal-de-venecia-aunque-pocos-paises-pueden-afrontar-el-gasto-2.jpg\")
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Entre fines de agosto y comienzos de septiembre, los pabellones de Jap\u00f3n<\/b> y Corea<\/b> del Sur<\/b> colaborar\u00e1n en una \u00f3pera participativa de 20 minutos. Esa es la naturaleza ef\u00edmera de muchas performances en la Bienal.<\/p>\n
Algunos artistas invitados por sus pabellones nacionales optaron por no ofrecer elementos en vivo, como Bugarin + Castle<\/b>, d\u00fao que representa a Escocia<\/b>. En vez de una performance, crearon una instalaci\u00f3n inspirada en procesiones carnavalescas. Al verla, dese\u00e9 ver a los artistas \u2014ambos drag performers<\/i>\u2014 en acci\u00f3n.<\/p>\n
Eso podr\u00eda ocurrir en las bienales de Teatro o Danza de Venecia, que forman parte del mismo ciclo que la de arte contempor\u00e1neo, aunque la programaci\u00f3n cruzada es limitada. Tambi\u00e9n pens\u00e9 en c\u00f3mo algunas obras de la Bienal de Danza, que finaliz\u00f3 el 1 de agosto, habr\u00edan funcionado en espacios expositivos, como Bardo<\/b><\/i> de Molissa Fenley<\/b>, un homenaje a Keith Haring<\/b> interpretado por la propia Fenley, de 71 a\u00f1os.<\/p>\n
Nada puede sustituir de manera satisfactoria la presencia humana. Este a\u00f1o, junto a la Bienal, Marina Abramovic<\/b> es homenajeada en una gran exposici\u00f3n en la Gallerie dell\u2019Accademia<\/i>, museo dedicado a la pintura veneciana anterior al siglo XIX. Sin embargo, su muestra Transforming Energy<\/b><\/i> no incluye performance en vivo: La artista conceptual serbia se presenta como avatar digital, descrito en el material de difusi\u00f3n como \u201cpresencia performativa\u201d.<\/p>\n
![\"\"Transforming](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/la-performance-conquista-la-bienal-de-venecia-aunque-pocos-paises-pueden-afrontar-el-gasto-1.png\")
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El resultado desconcierta. En la serie Transitory Objects<\/b><\/i>, Abramovic<\/b> recurre a cristales como fuente de inspiraci\u00f3n, creando estructuras interactivas con estas piedras. En la Gallerie dell\u2019Accademia<\/i>, aparece en pantallas para explicar la experiencia a los visitantes. En un video, su avatar, vestido con un mono azul-gris, pasa bajo un arco de cristal, abre las palmas como si diera la bienvenida a una energ\u00eda invisible y luego se aleja sin expresi\u00f3n.<\/p>\n
No me sent\u00ed int\u00e9rprete al imitarla y, trat\u00e1ndose de una artista que pas\u00f3 m\u00e1s de 700 horas mirando a los visitantes en el MoMA de Nueva York para The Artist Is Present<\/b><\/i>, parec\u00eda una evasi\u00f3n. Incluso el mont\u00f3n de huesos dispuesto como homenaje a Balkan Baroque<\/b><\/i> ten\u00eda m\u00e1s presencia que el avatar. Tanto en un museo como en un pabell\u00f3n o cualquier otro lugar, no hay performance sin int\u00e9rpretes ni modo de evitar el costo de mantenerlos all\u00ed.<\/p>\n
Fuente: The New York Times <\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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