{"id":80828,"date":"2026-07-11T05:00:00","date_gmt":"2026-07-11T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lobosnews.com.ar\/index.php\/2026\/07\/11\/a-20-anos-de-la-muerte-de-oscar-moro-el-hombre-que-le-puso-ritmo-al-rock-argentino\/"},"modified":"2026-07-11T17:23:21","modified_gmt":"2026-07-11T17:23:21","slug":"a-20-anos-de-la-muerte-de-oscar-moro-el-hombre-que-le-puso-ritmo-al-rock-argentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lobosnews.com.ar\/index.php\/2026\/07\/11\/a-20-anos-de-la-muerte-de-oscar-moro-el-hombre-que-le-puso-ritmo-al-rock-argentino\/","title":{"rendered":"A 20 a\u00f1os de la muerte de Oscar Moro, el hombre que le puso ritmo al rock argentino"},"content":{"rendered":"

El 19 de junio de 2026, cuando Juanito Moro<\/b> ocup\u00f3 el lugar de su padre en la bater\u00eda de Ser\u00fa Gir\u00e1n<\/span> para tocar con David Leb\u00f3n<\/b> y Pedro Aznar<\/b> en el regreso de la m\u00edtica banda, la emoci\u00f3n en la sala fue f\u00edsica, palpable. Aznar lo present\u00f3 como \u201cparte de la familia\u201d y record\u00f3 que de chico andaba en una valijita mientras los m\u00fasicos ensayaban, antes de que le compraran un mois\u00e9s. Juanito toc\u00f3 donde Oscar Moro<\/b> toc\u00f3 durante a\u00f1os. Con ese mismo apellido que, como escribi\u00f3 el periodista Claudio Kleiman<\/b>, es tan pertinente que termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en su nombre.<\/p>\n

Oscar Moro muri\u00f3 el 11 de julio de 2006<\/b> en su casa del barrio de Palermo<\/b>, a los 58 a\u00f1os, v\u00edctima de una \u00falcera sangrante derivada de los excesos que lo consumieron en los \u00faltimos a\u00f1os de su vida. Hab\u00eda sido el baterista de Los Gatos<\/b>, Color Humano<\/b>, La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros<\/b>, Ser\u00fa Gir\u00e1n<\/b> y Riff<\/b>, las bandas que construyeron el rock argentino<\/b> de las d\u00e9cadas del 60, 70 y 80. Alguna vez, al recibir una mala nota de un cr\u00edtico de rock como guitarrista, Keith Richards pidi\u00f3: \u201cDenme un jurado de mis pares\u201d. Los pares de Moro, los m\u00fasicos, nunca dudaron de su enorme estatura como instrumentista. Por eso, cada 11 de julio, en su honor, se conmemora en Argentina el D\u00eda del Baterista<\/b>.<\/p>\n

\"Oscar<\/p>\n

Rosario, las cacerolas y el traje de madera<\/h3>\n

Moro naci\u00f3 en Rosario<\/b> el 24 de enero de 1948. Su padre era representante de Vermouth Cinzano; su madre, ama de casa. Una familia de clase media alta que con el tiempo fue a menos. \u201cMi viejo era un atorrante y le empez\u00f3 a ir mal. Tuvo que vender todo lo que ten\u00edamos. Quedamos en la lona\u201d, cont\u00f3 en una entrevista al periodista V\u00edctor Pintos<\/b>. Moro ten\u00eda ocho a\u00f1os cuando su padre lo mandaba a insultar en la puerta de la casa del hombre que lo hab\u00eda arruinado. \u201cEra muy feo para m\u00ed\u201d, record\u00f3. Sus padres tampoco sostuvieron su vocaci\u00f3n por la m\u00fasica. \u201cNo quer\u00edan que me dedicara a eso y no cre\u00edan en m\u00ed\u201d, dijo. Cuando encontr\u00f3 el camino, los ayud\u00f3 econ\u00f3micamente.<\/p>\n

La m\u00fasica fue su salida desde antes de tener palabras para explicarla. A los cuatro a\u00f1os golpeaba las cacerolas de su madre con palitos de plumero, imitando el redoble de los tambores de los granaderos en los desfiles frente al Monumento a la Bandera. Hizo la escuela primaria en la escuela Domingo Faustino Sarmiento. A los 13 a\u00f1os conoci\u00f3 a Cayetano \u201cKay\u201d Galiffi<\/b>, guitarrista con quien formar\u00eda Los Vampiros y luego Los Halcones. Moro practicaba en ollas de cocina porque no ten\u00eda bater\u00eda. Galiffi, desde su exilio brasile\u00f1o, lo record\u00f3 as\u00ed: \u201cViv\u00eda batucando en ollas de cocina ya que no ten\u00eda bater\u00eda. Mientras yo tocaba la guitarra criolla, \u00e9l tocaba las ollas\u201d.<\/p>\n

\"Oscar<\/p>\n

A los 17 a\u00f1os decidi\u00f3 dejar el trabajo en la florer\u00eda de su t\u00edo y probar suerte en Buenos Aires con una banda llamada Los Malditos. La despedida en la estaci\u00f3n de trenes de Rosario fue, seg\u00fan sus propias palabras, \u201cterrible\u201d: \u00e9l, su padre y su madre, los tres llorando. Moro se subi\u00f3 a la formaci\u00f3n con su bolsito y una bater\u00eda uruguaya de parches de cuero, con un platillo y un hit-hat.<\/p>\n

La Cueva, el hambre y La Balsa<\/h3>\n

A comienzos de 1967, Nebbia vio ensayar a Moro y a Galiffi. Los Gatos Salvajes \u2014la banda que Nebbia y Ciro Fogliatta<\/b> hab\u00edan tenido en Buenos Aires\u2014 se hab\u00eda disuelto, pero Nebbia los invit\u00f3 a los dos a sumarse a algo nuevo. Moro no dud\u00f3.<\/p>\n

\"Oscar<\/p>\n

El epicentro de todo era La Cueva<\/b>, el famoso s\u00f3tano de la avenida Pueyrred\u00f3n. En marzo de 1967 qued\u00f3 formada la alineaci\u00f3n de Los Gatos: Galiffi en guitarra, Nebbia en voces y arm\u00f3nica, Fogliatta en teclados, Alfredo Toth<\/b> en bajo y Moro en bater\u00eda. Los primeros meses fueron de una precariedad extrema. Seis personas en una habitaci\u00f3n del hotel Impala, en Libertad y Arenales. Cuando sal\u00edan de La Cueva a la madrugada, iban a amanecer en plazas o en la pizzer\u00eda La Perla del Once, donde Nebbia y Tanguito<\/b> compusieron \u201cLa Balsa\u201d en el oto\u00f1o de 1967. Galiffi record\u00f3 que la polic\u00eda sol\u00eda confundirlos con vagabundos por el pelo largo. \u201cNuestro dinero o alcanzaba para pagar el hotel o la comida. Lo que nos salvaba era que la pizza era barata\u201d.<\/p>\n

La grabaci\u00f3n de \u201cLa Balsa\u201d estuvo rodeada de caos desde el primer minuto.<\/b> Moro lleg\u00f3 con toda la bater\u00eda al lugar equivocado \u2014confundi\u00f3 la direcci\u00f3n de los estudios de TNT, sobre avenida Santa Fe\u2014 y el primer d\u00eda de sesi\u00f3n se perdi\u00f3. Al d\u00eda siguiente entraron al estudio \u201cmal vestidos, todo mal, porque no ten\u00edamos ni un peso\u201d. La toma que qued\u00f3 registrada era una prueba, pero la compa\u00f1\u00eda la edit\u00f3 tal cual. El sencillo, lanzado el 3 de julio de 1967, se convirti\u00f3 en el primer gran hit del rock en castellano: 250.000 copias vendidas, el tema del verano 1967\/1968. Mientras sonaba en la radio, ellos segu\u00edan sin poder moverse del hotel. \u201cEscuch\u00e1bamos en la radio los temas nuestros y nosotros est\u00e1bamos muertos de hambre todav\u00eda en la cama\u201d, record\u00f3 Moro.<\/p>\n

\"Oscar<\/p>\n

Para ver su primera aparici\u00f3n en televisi\u00f3n tuvieron que pararse en la vereda bajo la lluvia y pedirle al due\u00f1o de un negocio de electrodom\u00e9sticos que pusiera el televisor del escaparate en el canal correcto. Lo vieron desde la calle, con paraguas. En esa \u00e9poca, Moro ten\u00eda un \u00fanico traje, marr\u00f3n, tan r\u00edgido por el uso que sus compa\u00f1eros lo apodaron \u201cel hombre del traje de madera\u201d. Lo usaba para todo: para tocar, para los ensayos, para la vida diaria. Cuando Moris<\/b> le prest\u00f3 uno para una presentaci\u00f3n ante la prensa, el pantal\u00f3n le quedaba corto y las mangas del saco no le llegaban a las mu\u00f1ecas. Se le raj\u00f3 durante el show.<\/p>\n

Los \u00e9xitos se acumularon: \u201cViento dile a la lluvia\u201d, \u201cEl rey llor\u00f3\u201d, \u201cSeremos amigos\u201d. El grupo lleg\u00f3 a hacer entre cinco y seis presentaciones por noche en los carnavales. Grabaron en Brasil <\/b>para el Festival Internacional de la Canci\u00f3n Popular Brasile\u00f1a \u2014donde fueron eliminados en el tercer d\u00eda porque su propuesta no encajaba en el formato del concurso\u2014 y completaron el disco Seremos amigos entre R\u00edo de Janeiro, San Pablo y Buenos Aires.<\/p>\n

\"Para<\/p>\n

Nueva York, Woodstock perdido y la Ludwig de doble bombo<\/h3>\n

En 1969, con Los Gatos disueltos y 21 a\u00f1os encima, Moro embarc\u00f3 hacia Nueva York<\/b> junto a Toth y Fogliatta en barco. El viaje dur\u00f3 un mes. Nebbia se qued\u00f3 en Argentina para afilar su carrera solista.<\/p>\n

Vivieron en el Greenwich Village<\/b>, canjearon trabajo en una librer\u00eda del barrio por alojamiento en un altillo y salieron cada noche a ver m\u00fasica. Moro vio, entre otros, a Jimi Hendrix, Frank Zappa, Muddy Waters, Albert King y Procol Harum. En agosto de 1969 se realiz\u00f3 el Festival de Woodstock<\/b>. Fogliatta, el mayor del grupo y el m\u00e1s prudente, se neg\u00f3 a ir. \u201cNo, a ver si nos pasa algo\u201d, dijo. Moro no se lo perdon\u00f3. \u201cNos quedamos en Nueva York esos d\u00edas y en el Greenwich Village no hab\u00eda nadie. A los dos meses se estren\u00f3 la pel\u00edcula y la fuimos a ver. Cuando sal\u00ed le dije a Ciro: \u00a1sos un pelotudo!\u201d, cont\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s entre risas.<\/p>\n

De Nueva York volvi\u00f3 con algo m\u00e1s que recuerdos: trajo la primera bater\u00eda Ludwig de doble bombo que se escuch\u00f3 sobre un escenario argentino.<\/b> El instrumento transform\u00f3 su manera de tocar y, seg\u00fan Kleiman, marc\u00f3 \u201cde manera muy natural la transici\u00f3n entre el beat y el rock progresivo\u201d. En Ezeiza los esperaban Nebbia, Norberto \u201cPappo\u201d Napolitano<\/b> y el m\u00fasico y m\u00e1nager Billy Bond<\/b>, con ganas de rearmar Los Gatos. Galiffi se hab\u00eda quedado en Brasil, enamorado, y no volver\u00eda. Pappo entr\u00f3 como guitarrista.<\/p>\n

La nueva formaci\u00f3n ensay\u00f3 quince d\u00edas y se present\u00f3 el 28 de noviembre de 1969. Los dos discos que siguieron \u2014Beat N\u00b01 (1969) y Rock de la mujer perdida (1970)\u2014 son de los m\u00e1s valorados del rock argentino. En \u201cInvasi\u00f3n\u201d, un instrumental psicod\u00e9lico de m\u00e1s de siete minutos que Moro compuso, qued\u00f3 plasmada su madurez como baterista. Cuando Los Gatos se disolvieron definitivamente en 1970, Moro qued\u00f3 sin trabajo. Para sobrevivir consigui\u00f3 empleo como chofer de colectivos de transporte escolar para ni\u00f1os con discapacidad.<\/p>\n

\"Moro,<\/p>\n

Color Humano: sonar como una orquesta del futuro<\/h3>\n

En 1972, Nebbia lo convoc\u00f3 para el grupo Huinca<\/b>. Poco despu\u00e9s lleg\u00f3 la invitaci\u00f3n de Edelmiro Molinari<\/b>, ex guitarrista de Almendra, para reemplazar a David Leb\u00f3n<\/b> en Color Humano<\/b>. Molinari record\u00f3 que admiraba tanto a Moro que al principio no se animaba a llamarlo. \u201cEn esa \u00e9poca era como un s\u00ed o un no en un casamiento\u201d, escribi\u00f3. Cuando finalmente lo hizo, Moro acept\u00f3. Color Humano era un tr\u00edo experimental, con arreglos complejos que encontraron en Moro una qu\u00edmica inmediata. \u201cMe gustaba ensayar porque yo era enemigo de tocar boludeces, y eso era exigente. Con Edelmiro aprend\u00ed much\u00edsimo\u201d, record\u00f3 el baterista.<\/p>\n

El bajista Rinaldo Raffanelli<\/b> describi\u00f3 el efecto que Moro produjo en la banda: \u201cCon su llegada se consolid\u00f3 el tr\u00edo y empezamos a sonar como una orquesta del futuro de Saturno. Era tremendamente poderoso en sus golpes de bombo y tambor. Sent\u00eda que antes del show entraba en una especie de trance donde sus brazos y su m\u00fasica flu\u00edan libremente con la fuerza de un toro\u201d<\/b>. El doble \u00e1lbum Color Humano II y III (1973, concebido como tal, pero editado por separado por los costos de producci\u00f3n), con el largo tema sinf\u00f3nico \u201cLa sangre del sol\u201d, es uno de los registros m\u00e1s valorados de esa era del rock argentino. Color Humano se disolvi\u00f3 en 1974, cuando Molinari emigr\u00f3 a California.<\/p>\n

\"Moro<\/p>\n

La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros y el salto al progresivo<\/h3>\n

Moro pas\u00f3 por La banda de caballos cansados, de Le\u00f3n Gieco<\/b> y sesion\u00f3 para el proyecto colectivo Porsuigieco<\/b> antes de recibir la llamada de Charly Garc\u00eda<\/b>. Tras la disoluci\u00f3n de Sui Generis<\/b>, Garc\u00eda arm\u00f3 La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros<\/b>, un experimento de rock progresivo con Gustavo Bazterrica<\/b> en guitarra, Carlos Cutaia<\/b> en \u00f3rgano Hammond y Jos\u00e9 Luis Fern\u00e1ndez<\/b> en bajo. Moro complet\u00f3 la formaci\u00f3n y firm\u00f3 dos discos con el grupo: La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros (1976) y Pel\u00edculas (1977).<\/p>\n

Garc\u00eda describi\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s, cuando contaba c\u00f3mo funcionaba la base de Ser\u00fa Gir\u00e1n, el mecanismo r\u00edtmico de la banda: \u201cMoro ten\u00eda una manera muy particular de lograr el backbeat. Entre \u00e9l y Pedro Aznar tocaban una mara\u00f1a de notas que se defin\u00eda por la confecci\u00f3n de la canci\u00f3n y el pulso r\u00edtmico de la guitarra y el piano\u201d<\/b>. El periodista Alfredo Roso, fundador de Expreso Imaginario, record\u00f3 los shows en vivo de La M\u00e1quina como \u201cuna m\u00fasica sofisticada y rica\u201d, con Garc\u00eda y Cutaia \u201cdibujando arabescos en los teclados\u201d y Moro sosteniendo todo desde atr\u00e1s de parches y platillos.<\/p>\n

\"Oscar<\/p>\n

Ser\u00fa Gir\u00e1n, los \u201cBeatles argentinos\u201d<\/h3>\n

Cuando La M\u00e1quina se disolvi\u00f3, Garc\u00eda convoc\u00f3 a Moro para su siguiente proyecto. Ser\u00fa Gir\u00e1n<\/b> \u2014integrado por Garc\u00eda, Leb\u00f3n, Pedro Aznar<\/b> y Moro\u2014 debut\u00f3 en 1978 y se convirti\u00f3 en la primera superbanda de la historia del rock argentino. Kleiman lo sintetiz\u00f3 con precisi\u00f3n: \u201cMoro hab\u00eda sido tan eficaz en su paso por La M\u00e1quina que fue el \u00fanico sobreviviente de esa banda en la siguiente aventura de Garc\u00eda\u201d.<\/p>\n

\"Oscar<\/p>\n

La presentaci\u00f3n oficial en el estadio Obras fue un fracaso. La prensa no entendi\u00f3 la propuesta y el p\u00fablico tampoco. El segundo \u00e1lbum, La grasa de las capitales (1979), fue el punto de inflexi\u00f3n: las canciones m\u00e1s directas y las letras de cr\u00edtica social catapultaron al grupo. Bicicleta (1980) consolid\u00f3 el despegue. Ese a\u00f1o Ser\u00fa se present\u00f3 en el Festival de Jazz de R\u00edo de Janeiro y el 30 de diciembre reuni\u00f3 a m\u00e1s de 60.000 personas en un recital gratuito en La Rural<\/b>, el primero en que una banda argentina convoc\u00f3 esa cantidad de p\u00fablico. Peperina (1981) reafirm\u00f3 la posici\u00f3n del grupo.<\/p>\n

Durante esos a\u00f1os, Moro fue elegido sistem\u00e1ticamente como el mejor baterista del rock argentino en las encuestas anuales de la revista Pelo. Pero nunca perdi\u00f3 la humildad. En una entrevista con esa misma publicaci\u00f3n en diciembre de 1980 dijo: \u201cA m\u00ed me eligieron porque soy el m\u00e1s popular. Hay muchos mejores que yo\u201d<\/b>. Y agreg\u00f3 algo que dec\u00eda en serio: \u201cOjal\u00e1 surgieran otras bandas que nos hicieran una competencia leal. Ser\u00fa Gir\u00e1n est\u00e1 como un poco distante de todos los dem\u00e1s, eso no puede ser\u201d.<\/p>\n

Ser\u00fa Gir\u00e1n se separ\u00f3 en 1982 cuando Aznar decidi\u00f3 unirse al Pat Metheny Group<\/b>. <\/p>\n

\"Pedro<\/p>\n

Moro-Satragni, Riff y los \u00faltimos proyectos<\/h3>\n

Tras la separaci\u00f3n de Ser\u00fa, todos sus integrantes hicieron su disco solista. En una entrevista para la revista Cantarock, Moro record\u00f3 entre risas que, cuando se lo propusieron, dijo \u201c\u00bfQu\u00e9 iba a hacer en un disco solista \u00bfUn solo de bater\u00eda en un lado y ponerme a bailar sobre el otro?\u201d. Entonces, le ofreci\u00f3 al bajista uruguayo Beto Satragni<\/b>, ex Spinetta Jade, formar un d\u00fao. As\u00ed naci\u00f3 Moro-Satragni, un discazo producido con colaboraciones autorales de Garc\u00eda, Luis Alberto Spinetta<\/b>, Leb\u00f3n y Lito Epumer en el que toc\u00f3 un jovenc\u00edsimo Ricardo Mollo.<\/b> Grab\u00f3 tambi\u00e9n con Celeste Carballo<\/b>, Fabiana Cantilo<\/b> y la banda de Alejandro Lerner<\/b>.<\/p>\n

En 1985 se sum\u00f3 a Riff<\/b> para grabar Riff VII junto a Pappo, Vitico y el entonces desconocido JAF<\/b>. Los ocho meses con esa formaci\u00f3n fueron, seg\u00fan su hijo Juan Santiago Moro<\/b>, \u201cuno de los momentos m\u00e1s felices de su vida\u201d. \u201cCon Pappo se llevaban muy bien desde la \u00e9poca de Los Gatos\u201d, record\u00f3 Juanito. Las presentaciones en el estadio Obras y en Paladium quedaron parcialmente registradas en el disco en vivo Riff \u2018n\u2019 Roll (1986).<\/p>\n

\"La<\/p>\n

El regreso de Ser\u00fa Gir\u00e1n en 1992 llen\u00f3 dos noches el estadio de River Plate<\/b> con m\u00e1s de 50.000 personas cada una y vendi\u00f3 m\u00e1s de 200.000 copias del disco Ser\u00fa \u201992, pero Moro se sinti\u00f3 perjudicado econ\u00f3micamente: alguna vez reconoci\u00f3 que gan\u00f3 m\u00e1s dinero con Los Gatos que con Ser\u00fa. \u201cNos cagaron los buitres. Cuando nos ofrecieron ir a porcentaje le dije a Charly: pidamos un fijo, no se puede controlar todo. Fuimos a porcentaje, y pas\u00f3 lo que pas\u00f3\u201d, record\u00f3. El libro Entre lujurias y represi\u00f3n (Sudamericana, 2019), de Mariano del Mazo<\/b>, recoge una escena del final del segundo show en River: Garc\u00eda tir\u00f3 la bater\u00eda al piso en un arrebato. Moro lo corri\u00f3 por el escenario a oscuras dici\u00e9ndole \u201cte voy a matar, hijo de puta\u201d. Cuando encendieron las luces, los cuatro integrantes estaban abrazados saludando al p\u00fablico. Nadie advirti\u00f3 nada.<\/p>\n

\"Oscar<\/p>\n

Regina, la fragilidad y el final en Palermo<\/h3>\n

Moro llevaba 28 a\u00f1os con su mujer, Regina,<\/b> cuando dio la entrevista a Pintos, y la describi\u00f3 con una mezcla de amor y lucidez poco frecuente: \u201cNos queremos, nos peleamos. Es una relaci\u00f3n total. Somos socios y enemigos. M\u00e1s all\u00e1 del amor, una gran pareja en la lucha\u201d. Y agreg\u00f3: \u201cYo tambi\u00e9n la banqu\u00e9 cuando ella estuvo mal\u201d. Regina fue su gran soporte en los tiempos dif\u00edciles. De esa uni\u00f3n naci\u00f3 Juanito<\/b>, tambi\u00e9n baterista, a quien Moro ense\u00f1\u00f3 a tocar antes de mandarlo a estudiar con Daniel Colombres<\/b>.<\/p>\n

Moro se describ\u00eda a s\u00ed mismo como fr\u00e1gil. \u201cSoy muy \u2018atravesable\u2019\u201d, le dijo a Pintos. Le hac\u00edan da\u00f1o, mencion\u00f3 en esa entrevista, los excombatientes de Malvinas abandonados por el Estado, los pibes que se suicidaban. Atribu\u00eda esa sensibilidad a una infancia solitaria, a la distancia con sus padres, a haber sido hijo \u00fanico. La bohemia que hab\u00eda empezado en La Cueva continu\u00f3 durante d\u00e9cadas<\/b>, en los bares de Manhattan en 1969, en los de Londres en 1971, en las madrugadas eternas del Roxy de Congreso y el Samovar de Rasput\u00edn de La Boca en los a\u00f1os 90. El alcohol fue cerrando el c\u00edrculo.<\/p>\n

\"Oscar<\/p>\n

Su \u00faltimo proyecto musical se llam\u00f3 Rev\u00f3lver, junto a Sergio Nasif, producidos hacia 2002 por su ex compa\u00f1ero de Los Gatos, Alfredo Toth, y Pablo Guyot. En el invierno de 2006, sus 58 a\u00f1os ya parec\u00edan varios m\u00e1s. Hac\u00eda un a\u00f1o y medio que no tocaba. Que no estaba en condiciones para hacerlo. Muri\u00f3 el 11 de julio de ese a\u00f1o<\/b>, en su casa de la esquina de Serrano y Cabrera. Una \u00falcera sangrante, consecuencia del alcoholismo que lo hab\u00eda ido apagando en silencio, fue la causa de su partida.<\/p>\n

Veinte a\u00f1os despu\u00e9s, su hijo ocup\u00f3 su lugar en la bater\u00eda, casi al final del concierto que marc\u00f3 el regreso de Ser\u00fa Gir\u00e1n. Pedro Aznar y David Leb\u00f3n lo presentaron con ternura y con orgullo. Contaron cuando Moro, mientras ensayaban en los primeros tiempos de la banda, lo acunaba dentro de una valija, porque a\u00fan no hab\u00eda plata para un mois\u00e9s. Juanito toc\u00f3 \u201cCu\u00e1nto tiempo m\u00e1s llevar\u00e1\u201d y \u201cNo llores por m\u00ed, Argentina\u201d, y el estadio entero se puso de pie.<\/b> Una fotograf\u00eda de Oscar Moro llen\u00f3 la pantalla del Movistar Arena. Fue la imagen m\u00e1s poderosa de la noche: la historia de Ser\u00fa Gir\u00e1n latiendo con sangre nueva, en manos de alguien que la lleva en el apellido.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El 19 de junio de 2026, cuando Juanito Moro ocup\u00f3 el lugar de su padre en la bater\u00eda de Ser\u00fa Gir\u00e1n para tocar con David Leb\u00f3n y Pedro Aznar en el regreso de la m\u00edtica banda, la emoci\u00f3n en la sala fue f\u00edsica, palpable. 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