![\"\"En](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/daniel-melingo-digamos-que-soy-una-suerte-de-charlie-chaplin-que-canta-tangos.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
El equ\u00edvoco sigue ah\u00ed, por m\u00e1s que <\/b>Daniel Melingo<\/b> <\/span>(Parque Patricios, 22 de octubre de 1957) lo aclare una y otra vez: no es que del rock se pas\u00f3 al tango. \u00a1Es al rev\u00e9s! El tango lleg\u00f3 primero, aclara en\u00e9rgico. \u201c\u00a1Antes que de la cuna! \u00a1Mi vieja cantaba tangos conmigo en la panza!\u201c, dir\u00e1. <\/p>\n Pero el equ\u00edvoco sigue ah\u00ed, y seguir\u00e1, sobre todo a los que ya soplaron m\u00e1s de 40 velitas, porque lo disfrutaron\/mos demasiado en Los abuelos de la nada, en Los Twist o metiendo su saxo en la banda de Charly Garc\u00eda, etapa <\/b>Piano Bar<\/b><\/i>, por citar tres escalas rockeras ineludibles.<\/p>\n Hasta que en 1998 irrumple el Melingo tanguero con ese discazo que es <\/b>Tangos Bajos<\/b><\/i>, un cl\u00e1sico y moderno, que irradia el ayer invocando la guitarra de Edmundo Rivero<\/b>, y apunta a un ma\u00f1ana que ya es hoy… <\/p>\n Melingo present\u00f3 recientemente su nuevo single \u201cJos\u00e9, el cuchiyero\u201d, con la colaboraci\u00f3n de Malandro, \u201cun raper de la nueva escena\u201d, atra\u00eddo por sus l\u00edricas que reflejan siempre a los \u201cbarrios populares\u201d, su \u201cculto a la amistad\u201d y la empat\u00eda con los suyos. El lanzamiento forma parte del \u00e1lbum Tangos bajos (Rework)<\/b><\/i> \u2014que presentar\u00e1 en el teatro Coliseo el pr\u00f3ximo 21 de septiembre\u2014<\/b> y a la vez parte del Vol 1 de la banda sonora del documental <\/b>Tangos Bajos<\/b><\/i>, d\u00f3nde participan grandes artistas. Y para hacer m\u00e1s interesante esta oferta, los sibaritas y amantes del buen beber podr\u00e1n descorchar un buen Malbec, <\/b>Tangos bajos<\/b><\/i>, porque ahora Melingo tambi\u00e9n tiene vino propio. <\/b>Todo esto y m\u00e1s abarca esta charla…<\/p>\n \u2014El disco que vas a presentar se llama <\/b>Tangos bajos (Rework)<\/b><\/i>, \u00bfpor qu\u00e9?<\/b><\/p>\n \u2014Primero dejame machetearme con el tel\u00e9fono, y te canto uno por uno los temas del Volumen 1, que no me quiero olvidar de nadie. Cara A, \u201cPesar\u201d (con Pity Alvarez<\/b>), \u201cJos\u00e9, el cuchiyero\u201d (con Malandro<\/b>), \u201cAyer\u201d (con Stefanie Ringes<\/b>), \u201cNarig\u00f3n\u201d (con Pablo Lescano<\/b>), \u201cNoche tra\u201d (con Vinicio Capossela<\/b>) y \u201cLaberinto\u201d (con Andr\u00e9s Calamaro<\/b>). Cara B: \u201cLa guitarra\u201d (con Fito P\u00e1ez<\/b>), \u201cJos\u00e9, el Cuchi\u201d (con Maxi Prietto<\/b>), \u201cEste cuore\u201d (con Broke Carrey<\/b>), \u201cAyer\u201d (con Juli Laso<\/b>), \u201cNarig\u00f3n\u201d (con Juliette Noureddine<\/b>) y \u201cNoche transfigurada\u201d (otra vez con Pity). Ahora s\u00ed, \u00bfc\u00f3mo era la pregunta<\/p>\n -\u00bfPor qu\u00e9 lo de <\/b>Rework<\/b><\/i>? <\/b><\/p>\n \u2014Te explico. En este primer volumen son once artistas que interpretan nuevas versiones de esas canciones ic\u00f3nicas de mi disco Tangos bajos<\/i>. Cosa que en el volumen dos se ampl\u00eda un poco con otros artistas. En total, participaron casi cuarenta artistas. Y estoy muy feliz de poder presentarlo en el Coliseo acompa\u00f1ado de estos enormes artistas.<\/p>\n \u2014\u00bfY c\u00f3mo fue que se te dio por meterte con los vinos? <\/b><\/p>\n \u2014Eso fue una idea de un fan m\u00edo de Mendoza, Francisco Evangelista, que es el CEO de CrowdFarming.Wine<\/i>, vinos del Valle de Uco, Mendoza. \u00c9l es un productor de vinos que labura muy artesanalmente, muy cuidado, que es lo que yo hago con la m\u00fasica tambi\u00e9n. Cuidamos la obra como si fueran nuestros beb\u00e9s y hubo una simbiosis ah\u00ed. Y a la vez, te digo, en mis cincuenta a\u00f1os de trabajar cien por ciento con la m\u00fasica, es el primer emprendimiento extramusical.<\/p>\n \u2014\u00bfQu\u00e9 variedad hiciste?<\/b><\/p>\n \u2014Es un Malbec 2020 de cosecha pand\u00e9mica, que agarr\u00f3 muy bien porque se mantuvo un poquito m\u00e1s en la tierra. Es exquisito, estoy muy contento. Encontramos un paralelismo de la cepa del Malbec \u2014que en franc\u00e9s quiere decir mal boca\u2014, una cepa que en Francia se descart\u00f3. Pero ocurre que es nuestra cepa emblem\u00e1tica. Te digo esto porque empezamos a encontrar un paralelismo en el tango, que es a lo que me dedico los \u00faltimos treinta a\u00f1os y el puente que tiene con Francia, \u00bfno? La homologaci\u00f3n del tanguero al ir a Par\u00eds. Yo laburo hace veinte a\u00f1os en Francia, con sede en Par\u00eds, donde tengo mi orquesta. Encontramos un ida y vuelta que me pareci\u00f3 tan curioso que hasta escrib\u00ed un ensayo, El vino y la m\u00fasica<\/i>.<\/p>\n \u2014Contame del documental…<\/b><\/p>\n \u2014Se llama Tangos bajos<\/i> y el foco es rastrear, justamente, las ra\u00edces negras en nuestra m\u00fasica popular. El candombe porte\u00f1o, por ejemplo, que difiere del candombe uruguayo, el candombl\u00e9, es una batida diferente al candombe porte\u00f1o. Afortunadamente pude filmar testimonios varios de afrodescendientes de la l\u00ednea colonial, descendientes de esclavos del siglo XVIII: afroargentinos. Hay mucha colonia en C\u00f3rdoba, Santiago del Estero, Tucum\u00e1n y ah\u00ed se explica un poco toda la evoluci\u00f3n de nuestra m\u00fasica.<\/p>\n \u2014Un gran aporte que refutar\u00e1 esa idea -mal informada- de que en Argentina no hab\u00eda negros; en ese sentido, siempre pensamos en Brasil o Uruguay, \u00bfno?<\/b><\/p>\n \u2014S\u00ed, porque eso depende seg\u00fan c\u00f3mo se cuenta la historia…<\/p>\n \u2014Ya lo dijo Lito Nebbia, \u00bfno?: <\/b>\u201cSi la historia la escriben los que ganan, eso quiere decir que hay otra historia\u201d<\/b><\/i>. O sea, el documental se propone rescatar la negritud aut\u00f3ctona, criolla…<\/b><\/p>\n \u2014Claro, porque no s\u00f3lo se esconde la ra\u00edz africana, sino la ra\u00edz nativa tambi\u00e9n. Lamentablemente, se impuso la forma absolutista europeizante. Actualmente estamos editando. Adem\u00e1s, tuve la ayuda invalorable de grandes amigos m\u00edos que son grandes cineastas como Mariano Galper\u00edn, Luis Ortega y Lucrecia Martel, entre otros.<\/p>\n \u2014\u00bfCu\u00e1nto llev\u00e1s embarcado en la grabaci\u00f3n y la filmaci\u00f3n del documental?<\/b><\/p>\n \u2014Cuatro a\u00f1os, aunque ya van siete a\u00f1os que vengo con la orquesta t\u00edpica, que ya la present\u00e9 en varias oportunidades. Son quince m\u00fasicos, en los cuales hay una formaci\u00f3n de orquesta t\u00edpica de tango \u2014cuatro bandoneones, cuatro violines, contrabajo y piano\u2014 y yo la agrando un poco, agreg\u00e1ndole el violonchelo y el bouzouki.<\/p>\n \u2014\u00bfPerd\u00f3n?<\/b><\/p>\n \u2014El bouzouki, lo toca uno de mis colaboradores m\u00e1s cercanos, Juan Ravioli. Es un instrumento griego que descubr\u00ed porque yo tengo ancestros griegos. Mi abuelo era de familia griega. Adem\u00e1s incorporo la guitarra el\u00e9ctrica y el serrucho musical, que lo toca Muhammad Habibi, mi otro colaborador estrecho. Digamos que si Juan es mi mano izquierda, Muhammad es mi mano derecha, dos grandes productores, grandes m\u00fasicos, colaboradores m\u00edos desde hace veinte a\u00f1os. Y tambi\u00e9n est\u00e1 la trompeta, a cargo del maestro Miguel \u00c1ngel Tallarita. Todo esto, digamos, conforma toda una gran orquesta t\u00edmbrica que nos acompa\u00f1a.<\/p>\n \u2014O sea, una t\u00edpica at\u00edpica…<\/b><\/p>\n \u2014Claro, es de base t\u00edpica con estos colores, porque hay antecedentes en el tango tambi\u00e9n, debo decirlo: formaciones con derivados como la orquesta de An\u00edbal Troilo, con la celesta, el arpa, diferentes instrumentos para darle otra t\u00edmbrica. Ese es el camino que voy a trazar en este concierto de presentaci\u00f3n. <\/p>\n \u2014Se ve mucho en las nuevas versiones de <\/b>Tangos Bajos <\/b><\/i>y tambi\u00e9n en lo que hiciste en su momento con la nueva \u201cChalaman\u201d. Sos muy partidario de encontrar nuevos timbres y arreglos en los covers, alejarte del arreglo original, \u00bfno?<\/b><\/p>\n \u2014Es necesario, y es algo que termin\u00e9 de confirmar despu\u00e9s de una larga charla y colaboraci\u00f3n autoral con Enrique Cad\u00edcamo. El era insistente en las revisiones. Retocar, \u00bfno? Y es algo que tambi\u00e9n con Andr\u00e9s (Calamaro) llegamos a la conclusi\u00f3n de que a veces la canci\u00f3n en el estudio hay que abandonarla porque no se termina nunca, \u00bfviste? Es como una instancia.<\/p>\n \u2014De hecho, Andr\u00e9s lo est\u00e1 haciendo cada vez m\u00e1s en sus vivos; un enfoque similar al de Dylan, que de pronto reci\u00e9n cuando llega al estribillo te enter\u00e1s que lo que est\u00e1 haciendo es \u201cBlowin\u2019 in the Wind\u201d… Tanto, que desde hace tiempo, para m\u00ed, en vivo, Dylan no hace temas de Dylan… Dylan hace covers de Dylan, \u00bfme explico? <\/b><\/p>\n \u2014Hay algo muy importante de eso que dec\u00eds, que es: una vez que se lanza un tema a la industria \u2014y ojo, hay que diferenciar la m\u00fasica y la industria de la m\u00fasica\u2014, porque muchos m\u00fasicos estamos confundidos con eso. La gente absorbe la primera versi\u00f3n donde conoci\u00f3 la canci\u00f3n y le queda formateado eso. Entonces, el m\u00fasico que va en una evoluci\u00f3n constante, necesita ese quehacer de darle forma. Yo siempre digo: cuando la terminamos de grabar la obra est\u00e1 inconclusa, se termina de anidar en el o\u00eddo de cada uno que lo escucha. <\/p>\n \u2014Me hablabas de tu relaci\u00f3n con Cad\u00edcamo. \u00bfCon qu\u00e9 otro pr\u00f3cer llegaste a tratar? <\/b><\/p>\n \u2014A Cad\u00edcamo me acerqu\u00e9 primero porque me llam\u00f3 la atenci\u00f3n su obra. Le\u00ed mucho porque \u00e9l no solo era letrista de tango, era novelista, guionista de cine, ensayista; tengo gran parte de su obra en casa. Y antes de estrenar Tangos bajos <\/i>llamo por la gu\u00eda de tel\u00e9fono -\u00a1mir\u00e1 qu\u00e9 tiempos!- al doctor Luis Alposta, otro socio autoral m\u00edo, que es el vicepresidente de la Academia Lunfardo, una persona muy importante para m\u00ed, tanto que es el d\u00eda de hoy que tenemos una enorme amistad. Creamos una sociedad autoral, tenemos m\u00e1s de cuarenta tangos hechos juntos. Para m\u00ed es un pr\u00f3cer, un tipo de cerca de los noventa a\u00f1os ya…<\/p>\n \u2014\u00bfSiguen componiendo?<\/b><\/p>\n \u2014Claro, est\u00e1 b\u00e1rbaro. Es el poeta lunfardo vivo m\u00e1s importante, as\u00ed de corta. Al Dr. le debo gran parte de mi conocimiento sobre el tango y de su mano pude entrar a la puerta grande del tango. Ojo, no porque haya un letrero que diga La puerta grande del tango<\/i>, porque ac\u00e1 nos seguimos peleando en Argentina: \u00bfqu\u00e9 es tango, qu\u00e9 no es tango, viste? Dar\u00eda la sensaci\u00f3n de que es como venderle cubitos a los esquimales, \u00bfno? Cuando el tango es tan reconocido, tan definitivo y nos marca en nuestra idiosincrasia. En el resto del mundo el tango es percibido de otra manera que como lo percibimos ac\u00e1.<\/p>\n \u2014\u00bfDe qu\u00e9 manera<\/b><\/p>\n \u2014Claro, porque yo tengo la suerte de estar hace veinticinco a\u00f1os haciendo giras varias veces por a\u00f1o por toda Europa. Solo en Francia actu\u00e9 en cuarenta y cinco ciudades… Y no es que me va a ver solo el gueto de inmigrantes argentinos, sino que penetr\u00e9 \u2014digamos\u2014 en el o\u00eddo de un p\u00fablico local que no entiende lo que yo digo, lo cual me favoreci\u00f3 en desarrollar una gestualidad que antes no ten\u00eda: digamos que soy una suerte de Charlie Chaplin que canta tangos.<\/p>\n Es una necesidad que aprend\u00ed justamente tocando para p\u00fablicos europeos. Y te digo, me sorprend\u00ed much\u00edsimo, por ejemplo en Hungr\u00eda. Toqu\u00e9 en centros culturales enormes como nuestro CCK \u2014ahora malamente llamado Palacio Libertad\u2014; y digo Hungr\u00eda porque a m\u00ed siempre me gust\u00f3 B\u00e9la Bart\u00f3k, la m\u00fasica h\u00fangara, porque tiene esa ra\u00edz folcl\u00f3rica que se sigue respetando al d\u00eda de hoy; un p\u00fablico con gran facilidad r\u00edtmica, cosa que en Francia no me pasa. Y aunque no entiendan la letra de los tangos, yo funciono como un m\u00e9dium, digamos. <\/p>\n \u2014O sea, el poder de la m\u00fasica, \u00bfno? Sonido puro…<\/b><\/p>\n \u2014Exacto, lo que nos pasaba de chico con los Beatles, \u00bfno? Lo que atrae es la m\u00fasica; eso hipnotiza y te lleva a querer saber qu\u00e9 est\u00e1 diciendo esto que me engancha tanto. <\/b><\/p>\n \u2014Seg\u00fan le\u00ed, tambi\u00e9n tuviste cercan\u00eda con Edmundo Rivero, \u00bfno? <\/b><\/p>\n \u2014S\u00ed, lo conoc\u00ed personalmente porque mi padrastro era su m\u00e1nager personal. Sin dudas, otro de los grandes y un gran guitarrista. Yo iba al Viejo Almac\u00e9n de chiquito. Me daba un poco de miedo Rivero. Despu\u00e9s, de m\u00e1s grande, lo empec\u00e9 a apreciar. <\/p>\n \u2014S\u00e9 que no es una pregunta nueva para vos, pero vos sab\u00e9s, el p\u00fablico se renueva. Ya son a\u00f1os del Melingo tanguero, sin embargo, para mi generaci\u00f3n -lo he comprobado- dec\u00eds Melingo y antes que nada pens\u00e1s en Los abuelos…, pens\u00e1s en Los Twist, en la banda de Charly etapa <\/b>Piano Bar<\/b><\/i>, o sea, en el Melingo rockero…<\/b><\/p>\n \u2014(Se r\u00ede) <\/i>Te voy a explicar un poco porque no sos la primera persona que me plantea esto, un planteamiento que empezaron a hacerme cuando empec\u00e9 con el tango hace treinta a\u00f1os o m\u00e1s. Lo curioso es que \u00a1ya tengo m\u00e1s a\u00f1os en el tango que en el rock! Me siguen diciendo: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 te pasaste del rock al tango?\u201d Y yo digo: \u00a1No me pas\u00e9, yo nac\u00ed en Parque Patricios! Con toda mi familia tanguera, por parte de mi vieja y por parte de mi viejo, abuelo cantante de \u00f3pera. O sea, tengo un sincretismo entre el tango y la \u00f3pera. Y con mis primos mayores aprend\u00ed el rock, esas son mis tres patas. La cuarta pata la cre\u00e9 como una voz propia, digamos.<\/p>\n \u2014M\u00e1s all\u00e1 de tus or\u00edgenes, \u00bfhubo un click para encarar el sendero tanguero en forma profesional?<\/b><\/p>\n \u2014Siempre hay un click… que pertenece un poco a la industria musical. Los m\u00fasicos somos m\u00fasicos. La industria musical se va de nuestras manos. Mi primer disco solista es H2 O<\/i>, producido por Cachorro L\u00f3pez, con una intenci\u00f3n entre funk y reggae. Era algo que yo ven\u00eda trabajando hac\u00eda m\u00e1s de diez, quince a\u00f1os. Y despu\u00e9s de diez a\u00f1os de vivir afuera, vuelvo con una pulsi\u00f3n rumiante con el tango. Y empiezo a hacer canci\u00f3n tras canci\u00f3n tras canci\u00f3n, que ser\u00e1n las canciones de Tangos Bajos<\/i>. <\/p>\n \u2014\u00bfQue sal\u00e9 en el…?<\/b><\/p>\n \u2014En el \u201898. Ah\u00ed rompo el contrato con una multinacional y digo: \u201cVoy a hacer esto\u201d, algo que me sale de las tripas. Yo le hago mucho caso a la intuici\u00f3n; los m\u00fasicos laburamos mucho con la intuici\u00f3n, con ese ochenta y cinco por ciento de sombra que es el inconsciente.<\/p>\n \u2014\u00bfC\u00f3mo ser\u00eda eso?<\/b><\/p>\n \u2014En el inconsciente es donde se genera y se crea todo lo que despu\u00e9s nos representa de alguna manera. Es un trabajo intuitivo, m\u00e1s all\u00e1 de la formaci\u00f3n acad\u00e9mica que puede tener uno. Yo siempre digo: \u201cLa partitura es para estudiar, la m\u00fasica es de oreja\u201d. Porque dicen: \u201cNo, este m\u00fasico lee m\u00fasica, este m\u00fasico no lee…\u201d No importa, la cuesti\u00f3n es el resultado: qu\u00e9 gener\u00e1s con esa abstracci\u00f3n que es la m\u00fasica. <\/p>\n \u2014\u00bfQu\u00e9 est\u00e1 escuchando Melingo? <\/b><\/p>\n \u2014De todo.<\/p>\n \u2014\u00bfQu\u00e9 entra en \u201cde todo\u201d?<\/b><\/p>\n \u2014Todo. Tambi\u00e9n quiero decir algo que es muy importante para m\u00ed: el silencio. Yo me nutro much\u00edsimo del silencio. No soy de llegar a casa y poner m\u00fasica. La m\u00fasica la escucho atentamente: la escucho, no la oigo, porque hay una diferencia, \u00bfviste? Yo, para pensar en m\u00fasica necesito el silencio. Nutrirme de eso para abastecerme. Y cuando quiero escuchar, me siento, no la pongo de fondo; si no me parece como la radio o TN, que lo pon\u00e9s de fondo. O disfruto el silencio o si voy a escuchar, escucho. Y cuando te dec\u00eda \u201cde todo\u201d, puedo ir de Bach o Beethoven hasta las \u00faltimas tendencias s\u00f3nicas que pueda haber en esta nueva escena: el trap, el hip hop. Soy muy omn\u00edvoro en ese sentido. <\/p>\n \u2014Hablando de tendencias, \u00bfcu\u00e1ndo ganaban m\u00e1s los m\u00fasicos, vendiendo CDs o en esta era Spotify?<\/b><\/p>\n \u2014Yo puedo decir sacando pecho que hace cincuenta a\u00f1os vivo de la m\u00fasica. \u201c\u00bfPero cu\u00e1nto…?\u00bb \u201c\u00bfViv\u00eds bien?\u00bb Vivo c\u00f3modamente, a veces de manera ajustada. Eso es invariable, porque cuando decidimos por la m\u00fasica sab\u00edamos que iba a ser as\u00ed. Muchas veces me preguntan: \u201cEy, \u00bfpero cu\u00e1nto cobr\u00e1s por este tema, por el otro?\u201d. Y es algo que nunca lo veo, no lo discrimino. Lo importante es el resultado. <\/p>\n Siempre digo que no es menor poder vivir dedic\u00e1ndome no solo a la m\u00fasica, \u00a1sino a la m\u00fasica que quiero hacer! Porque, adem\u00e1s, nunca di el brazo a torcer con la industria. Est\u00e1n los que dicen \u201cNo, pero a la gente le gusta\u201d. Eso es falso, el m\u00fasico tiene que escucharse a \u00e9l mismo, porque la m\u00fasica trasciende la honestidad que debe haber en el artista al hacer este proceso. En definitiva, cuando vos dec\u00eds: \u201cComo a la gente le gusta eso, voy por ah\u00ed\u201d, eso se nota. Tenemos el ejemplo de Bob Dylan: \u00bfpor qu\u00e9 lleg\u00f3 tan lejos? Por la honestidad. Y de ah\u00ed, tambi\u00e9n, el gran t\u00edtulo del \u00e1lbum de mi amigo Andr\u00e9s (Calamaro), Honestidad brutal<\/i>. <\/b><\/p>\n \u2014Te llevo a un tema que muy actual que genera pol\u00e9mica, que es el uso de la IA para la creaci\u00f3n art\u00edstica, en este caso la m\u00fasica… \u00bfTe preocupa \u00bfC\u00f3mo lo ves?<\/b><\/p>\n \u2014Mir\u00e1, hay algo en la m\u00fasica… volvemos a lo mismo. El esp\u00edritu de la m\u00fasica implica algo que la IA no tiene, que es el alma. Y es algo muy importante; que muchas veces est\u00e1 en entre l\u00edneas y no nos llama la atenci\u00f3n, pero hay algo que es por ah\u00ed. Y eso nos diferencia: el esp\u00edritu, el alma, la humanidad o como lo quieras llamar.<\/p>\n \u2014No puedo dejar de preguntarte por lo del Indio Solari. \u00bfQu\u00e9 te sugiere semejante muestra de cari\u00f1o popular?<\/b><\/p>\n \u2014Semejante despedida demuestra la importancia que tiene como ser humano, como alma, como esp\u00edritu, dentro de nuestro imaginario musical, popular y nacional, \u00bfno? Yo soy una persona que conoc\u00eda al Indio, por supuesto, con un cari\u00f1o especial, porque \u00e9l ven\u00eda a mis conciertos de tango desde que comenc\u00e9 con este experimento. Y siempre estaba el Indio.<\/p>\n \u2014\u00bfAh, te fue a ver muchas veces? <\/b><\/p>\n \u2014S\u00ed, y se manifestaba de una manera an\u00f3nima, pero quer\u00eda estar ah\u00ed. Eso me dio una pauta de la profundidad de la b\u00fasqueda del tipo, \u00bfno? Que nos habla casi desde el m\u00e1s all\u00e1, ahora m\u00e1s que nunca, \u00bfno? Esa b\u00fasqueda insaciable para el ser humano, sobre todo conoci\u00e9ndose y haciendo hincapi\u00e9 en el eco interno cuando muchas veces estamos atosigados por el ruido exterior, \u00bfno? El es un fundamentalista de eso. Semejante expresi\u00f3n de amor popular tambi\u00e9n expresa lo que est\u00e1bamos hablando: c\u00f3mo anida la m\u00fasica en el que escucha, que es tan importante, y c\u00f3mo cada oyente termina de completar la obra del artista.<\/p>\n \u2014\u00bfPod\u00e9s nombrar tres, cuatro o cinco discos que llevar\u00edas siempre en tu mochila<\/b><\/p>\n \u2014No, porque volver\u00edamos a lo de la industria. S\u00ed te puedo nombrar grandes artistas.<\/p>\n \u2014A ver… <\/b><\/p>\n \u2014Carlos Gardel, el inventor del tango canci\u00f3n: Gardel es un gran m\u00e9dium, un gran cham\u00e1n… Igor Stravinsky, B\u00e9la Bart\u00f3k y Maurice Ravel, mi trilog\u00eda de lo que se conoce como m\u00fasica cl\u00e1sica, sinf\u00f3nica o erudita, que me marcaron much\u00edsimo. Charles Mingus (a quien vi en vivo), Thelonious Monk y Miles Davis, mi trinidad en el jazz. Y los Beatles.<\/p>\n \u2014\u00bfA qu\u00e9 edad descubr\u00eds a los Beatles?<\/b><\/p>\n \u2014Muy tempranito, <\/b>te dir\u00eda que ya con siete, ocho a\u00f1os. <\/b>Recuerdo los primeros singles… Son absolutamente gravitantes, una banda que a medida que la escuch\u00e1s la segu\u00eds redescubriendo y redescubriendo.<\/p>\n \u2014Totalmente, as\u00ed como se\u00f1alabas a Gardel como el inventor del tango canci\u00f3n, ellos inventan un sonido dentro del pop y el rock, tanto que pasan a ser un g\u00e9nero en s\u00ed mismo, \u00bfno?<\/b><\/p>\n \u2014As\u00ed es, hay algo que son las capas en la m\u00fasica que se puede atribuir a la profundidad. Con los Beatles pasa eso. Tienen tantas capas de lectura que vos las vas descubriendo en cada escucha.<\/p>\n \u2014Especialmente en su etapa del estudio como laboratorio, a partir de <\/b>Rubber Soul<\/b><\/i>, \u00bfno? \u00bfCoincid\u00eds con esa teor\u00eda que dice que desde que Dylan les convida su primer porro, en septiembre de 1964, nace la psicodelia Despu\u00e9s de eso van a encadenar <\/b>Rubber Soul, Revolver <\/b><\/i>y<\/b> Sgt. Pepper\u2019s…<\/b><\/i><\/p>\n \u2014No, yo no lo dir\u00eda tan preciso, con tantos datos period\u00edsticos. Te dir\u00eda que un artista necesita un tiempo de maduraci\u00f3n. Y ellos lo ejercitaron a lo largo de toda su trayectoria. Porque el artista, si bien nace, despu\u00e9s se va haciendo. Son las dos cuestiones. Es tremenda la obra que crearon en menos de diez a\u00f1os, con una profundidad que temin\u00f3 impactando en todo el mundo. Con un dato no menor: \u00a1a\u00fan hoy gravitan!<\/p>\n Fotos: Jaime Olivos<\/b><\/i><\/p>\n <\/b><\/u><\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El equ\u00edvoco sigue ah\u00ed, por m\u00e1s que Daniel Melingo (Parque Patricios, 22 de octubre de 1957) lo aclare una y otra vez: no es que del rock se pas\u00f3 al tango. \u00a1Es al rev\u00e9s! El tango lleg\u00f3 primero, aclara en\u00e9rgico. \u201c\u00a1Antes que de la cuna! \u00a1Mi vieja cantaba tangos conmigo en la panza!\u201c, dir\u00e1. 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