![\"Una](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
La avenida Corrientes<\/b> lleva d\u00e9cadas con el apodo de \u201cla calle que nunca duerme\u201d, pero en lo que va de 2026 ese t\u00edtulo dej\u00f3 de ser solo una frase hecha para convertirse en una descripci\u00f3n casi literal de lo que ocurre noche tras noche frente a las marquesinas iluminadas de sus teatros. El circuito comercial porte\u00f1o atraviesa uno de los momentos m\u00e1s intensos de su historia<\/b>, con una cartelera que acumula grandes producciones, figuras de primera l\u00ednea y cifras de p\u00fablico que, seg\u00fan los propios productores, no tienen antecedentes recientes.<\/p>\n
Los datos de la Asociaci\u00f3n Argentina de Empresarios Teatrales y Musicales<\/b> (AADET<\/b>)<\/span> correspondientes a la semana del 1 al 7 de junio de 2026 (la \u00faltima disponible) confirman el fen\u00f3meno con n\u00fameros concretos. \u201cCharlie y la F\u00e1brica de Chocolate\u201d<\/b><\/span>, en el Gran Rex<\/b>, encabeza el ranking de recaudaci\u00f3n, seguido por \u201cBilly Elliot\u201d<\/b><\/span> en el \u00d3pera<\/b> y \u201cSottovoce\u201d<\/b><\/span> en el Nacional Sancor Seguros<\/b>. Completan el top ten \u201cDesde el jard\u00edn\u201d<\/b><\/span> (Metropolitan), \u201cHairspray\u201d<\/b><\/span> (Coliseo -ubicado sobre la calle Marcelo T. de Alvear, pero dentro de este circuito c\u00e9ntrico-), \u201cRocky\u201d<\/b><\/span> (Lola Membrives, segunda temporada), \u201cEl Jefe del Jefe\u201d<\/b><\/span> (La Plaza), \u201cUna navidad de mierda\u201d<\/b><\/span> (Premier, segunda temporada), \u201cAnnie\u201d<\/b><\/span> (Broadway) y \u201cLa cena de los tontos\u201d<\/b><\/span> (Astral, segunda temporada). La foto es la de una cartelera que, para bien o para mal seg\u00fan desde d\u00f3nde se mire, concentra una potencia in\u00e9dita en un solo tramo de ciudad.<\/p>\n Si hubiera que elegir un solo n\u00famero para ilustrar la temperatura del momento, ese n\u00famero ser\u00eda 50.000<\/b>. Esa es la inusitada cantidad de entradas vendidas por \u201cCharlie y la F\u00e1brica de Chocolate\u201d<\/b> en su primera quincena de junio, entre el 4 y el 15 del mes, apenas once d\u00edas de funciones en una sala cuyo aforo es de 3.200 espectadores. La cuenta oficial de Multiteatro<\/b> en X<\/b> lo describi\u00f3 sin eufemismos: \u201cSorprende la demanda de \u2018Charlie y la F\u00e1brica de Chocolate\u2019, superando las 50.000 entradas vendidas solo en su primera quincena de junio. A m\u00e1s de un mes del inicio de las vacaciones de invierno, el suceso teatral del a\u00f1o ratifica el rumbo de las mega-producciones en el Gran Rex\u201d.<\/p>\n Carlos Rottemberg<\/b><\/span>, productor y titular de Multiteatro, fue quien lo anunci\u00f3 con la precisi\u00f3n de alguien que lleva d\u00e9cadas leyendo el term\u00f3metro del teatro porte\u00f1o: \u201cLlegamos a la funci\u00f3n de prensa con 40.000 entradas vendidas y vamos a terminar este lunes 15, la quincena, con 50.000. Son n\u00fameros anormales para el teatro\u201d. Rottemberg sabe de lo que habla: produce espect\u00e1culos en el top ten y tambi\u00e9n en el otro grupo, el de los m\u00e1s de doscientos t\u00edtulos que se reparten el 46% restante del p\u00fablico.<\/b><\/p>\n Rottemberg no esquiva la contradicci\u00f3n. La enuncia con la misma energ\u00eda con la que celebra los r\u00e9cords: \u201cDecime d\u00f3nde me pon\u00e9s el micr\u00f3fono y te digo las dos verdades. No miento en ninguna de las dos\u201d. Y las dos verdades son estas: el 54% de la audiencia del circuito industrial se concentra en apenas diez t\u00edtulos<\/b>, mientras que m\u00e1s de doscientos espect\u00e1culos se dividen el 46% restante. La cuenta de Multiteatro lo sintetiz\u00f3 en su balance de mayo de 2026 contra mayo de 2025 con una frase que podr\u00eda ser el t\u00edtulo de una obra en s\u00ed misma: \u201cMacro y microeconom\u00eda teatral en su m\u00e1xima expresi\u00f3n\u201d.<\/p>\n El dato no es menor. El circuito industrial porte\u00f1o experimenta un aumento real de espectadores, pero ese crecimiento no se distribuye de manera pareja. La suma de nombres propios de alto poder de convocatoria \u2014muchos de ellos figuras forjadas en la televisi\u00f3n abierta de otra \u00e9poca\u2014 m\u00e1s el a\u00f1o r\u00e9cord en musicales de gran producci\u00f3n, explican la tendencia. Lo que queda fuera del foco son las m\u00e1s de doscientas propuestas que sobreviven con el casi la mitad del pastel. Y entonces, surge la duda: \u00bfes sostenible este presente o la temporada toma forma de burbuja<\/p>\n Y hay m\u00e1s: el circuito independiente atraviesa su etapa m\u00e1s cr\u00edtica<\/b>, seg\u00fan el mismo balance de Multiteatro. El boom que llena el Gran Rex y el \u00d3pera no necesariamente derrama sobre las salas m\u00e1s peque\u00f1as. El teatro porte\u00f1o, en 2026, tiene dos velocidades muy distintas.<\/p>\n Que la gente pague no es una novedad; que pague lo que est\u00e1 pagando s\u00ed merece atenci\u00f3n. Seg\u00fan los datos de AADET, el precio promedio de entrada m\u00e1s alto de la semana del 1 al 7 de junio correspondi\u00f3 a \u201cSottovoce\u201d<\/b>, con un ticket medio de $69.194<\/b>, seguido por \u201cBilly Elliot\u201d<\/b> ($68.795) y \u201cCharlie y la F\u00e1brica de Chocolate\u201d<\/b> ($65.731). \u201cRocky\u201d<\/b> promedi\u00f3 $63.647, \u201cUna navidad de mierda\u201d<\/b> $62.336 y \u201cDesde el jard\u00edn\u201d<\/b> $61.772. En el extremo de los rangos, \u201cBilly Elliot\u201d ofrece entradas desde $29.750 hasta $90.000, mientras que \u201cLa cena de los tontos\u201d va de $27.500 a $65.000.<\/p>\n El p\u00fablico, entonces, no solo va al teatro: va al teatro y paga entradas que en muchos casos superan ampliamente el valor de una cena en el mismo radio de Corrientes. Paradoja que se vuelve m\u00e1s llamativa si se considera que los estacionamientos cierran casi al mismo tiempo que terminan las funciones, el transporte p\u00fablico escasea a esa hora y la cena previa al espect\u00e1culo dentro del barrio teatral no es precisamente la opci\u00f3n m\u00e1s elegida por quienes ajustan el cintur\u00f3n en otros rubros. El teatro, para ese sector de p\u00fablico, es una prioridad que resiste la crisis del bolsillo.<\/p>\n El indicador de ocupaci\u00f3n de sala, siempre seg\u00fan AADET, agrega otra capa al an\u00e1lisis. \u201cSottovoce\u201d<\/b> registr\u00f3 un 99% de ocupaci\u00f3n<\/b> en el Nacional Sancor Seguros (1.100 butacas) y \u201cDesde el jard\u00edn\u201d<\/b> alcanz\u00f3 el 96%<\/b> en el Metropolitan (860 butacas). Pero el 100% absoluto de la semana lo logr\u00f3 \u201cGordillo 20 a\u00f1os + 1\u201d<\/b>, en el Auditorio Belgrano y el Teatro Devoto, ambos bien lejos del epicentro de Corrientes. El teatro porte\u00f1o, en su amplitud, no cabe solo en unas pocas cuadras.<\/p>\n Completan el ranking de mayor ocupaci\u00f3n \u201cMike Chouhy – Ruido de mate\u201d<\/b> (96%), \u201cPablo Agust\u00edn – Criado por lobos\u201d<\/b> (95%), \u201cUna navidad de mierda\u201d<\/b> (94%), \u201cNoelia Pace – Sesi\u00f3n de Mediumnidad\u201d<\/b> (93%), \u201cSarmiento, la clase\u201d<\/b> y \u201cAna Mar\u00eda Bovo – Humor Bovo\u201d<\/b> (ambas con 91%) y \u201cPrima Facie\u201d<\/b> (90%). Nombres que no siempre figuran en los rankings de recaudaci\u00f3n pero que llenan sus salas con una consistencia que habla de p\u00fablicos fieles y propuestas bien calibradas para su audiencia espec\u00edfica.<\/p>\n En cuanto a funciones, \u201cLa funci\u00f3n que sale mal\u201d<\/b>, en el Multiteatro, lider\u00f3 la semana con 8 presentaciones<\/b>, aunque no figura entre los diez primeros por recaudaci\u00f3n. La siguen \u201cBilly Elliot\u201d (7), \u201cCharlie y la F\u00e1brica de Chocolate\u201d (6), \u201cEl Jefe del Jefe\u201d (6) y \u201cAnnie\u201d (6). Una cartelera activa que no da respiro.<\/p>\n Adri\u00e1n Suar<\/b><\/span>, actor, director y productor que este a\u00f1o tiene simult\u00e1neamente en cartel \u201cSottovoce\u201d, \u201cDesde el jard\u00edn\u201d, \u201cLas hijas\u201d, \u201cEl jefe del jefe\u201d, \u201cSecreto en la monta\u00f1a\u201d y \u201cLa cena de los tontos\u201d, tiene una explicaci\u00f3n para el fen\u00f3meno: \u201cLo que tiene la particularidad de este a\u00f1o es que hay un fen\u00f3meno de muchos espect\u00e1culos exitosos en la calle Corrientes. Se unieron, se agruparon casi de casualidad, porque no pasa todos los a\u00f1os: desde tres, cuatro musicales grandes, m\u00e1s all\u00e1 de los otros espect\u00e1culos que hay, y una cantidad de comedias y obras dram\u00e1ticas de todo tipo\u201d.<\/p>\n Suar describe un ecosistema en el que la mayor\u00eda de las obras hace \u201cuna media buena\u201d, algunos t\u00edtulos se recortan con cifras considerables y otros viven bien sin llegar al top ten pero generan trabajo real para toda la cadena: asistentes, productores, maquinistas, t\u00e9cnicos. \u201cPor eso decimos que siempre Buenos Aires, despu\u00e9s de Broadway y junto con Londres, es la ciudad m\u00e1s importante a nivel cultural, teatral y de ofertas tan distintas\u00bb<\/b>, resume.<\/p>\n Diego Romay<\/b><\/span>, productor de \u201cBilly Elliot\u201d<\/b> \u2014un proyecto con dos a\u00f1os de planificaci\u00f3n y cientos de personas involucradas\u2014, a\u00f1ade una variable que los productores suelen mencionar en voz baja y que \u00e9l prefiere decir con todas las letras: la estabilidad del d\u00f3lar. \u201cContar con una mayor estabilidad cambiaria ayuda much\u00edsimo. Nos permite proyectar mejor los costos, asumir compromisos de largo plazo y trabajar con estimaciones m\u00e1s realistas sobre ingresos y egresos. Los productores no le tenemos miedo al riesgo; convivimos con \u00e9l todos los d\u00edas. Lo que necesitamos es poder medirlo<\/b>\u201c. Para Romay, parte del boom actual tiene que ver precisamente con eso: cuando la econom\u00eda ofrece mayor previsibilidad, los proyectos ambiciosos se vuelven posibles.<\/p>\n Ezequiel Corbo<\/b><\/span>, productor de \u201cLa cena de los tontos\u201d<\/b> y \u201cEl Chat de mamis\u201d<\/b>, se\u00f1ala otro ingrediente: la coincidencia in\u00e9dita de figuras de primer nivel en cartel al mismo tiempo. \u201cNo tengo el recuerdo de que est\u00e9n todos juntos en cartel hace mucho tiempo. Tenemos a Suar, Francella, Bossi, Berm\u00fadez, Nico V\u00e1zquez, Peretti y por otro lado musicales imponentes como Charlie y la f\u00e1brica de chocolate, Billy Elliot, Hairspray, Annie\u201d. A eso suma la multiplicaci\u00f3n de obras con p\u00fablicos espec\u00edficos \u2014como \u201cEl Chat de mamis\u201d\u2014 que ampl\u00edan la base de espectadores m\u00e1s all\u00e1 del n\u00facleo tradicional. Y advierte que el ciclo no termin\u00f3: \u201cTodav\u00eda no comenzaron muchos de los espect\u00e1culos infantiles que seguramente traer\u00e1n otra porci\u00f3n interesante de p\u00fablico\u201d.<\/p>\n Nicol\u00e1s V\u00e1zquez<\/b><\/span>, protagonista y director de \u201cRocky\u201d<\/b> junto a Mariano Demaria<\/b> y productor art\u00edstico de \u201cAnnie, el musical\u201d<\/b> con Gustavo Yankelevich<\/b>, lo ve desde la perspectiva de quien lleva a\u00f1os apostando a producciones de escala. \u201cRocky es la obra m\u00e1s vista por acumulado. Pero sobre todo como productor, lo que festejo es que no se subestime al p\u00fablico, que se eleve la vara en todo sentido, ya sea haciendo una superproducci\u00f3n o haciendo una comedia\u201d. V\u00e1zquez, que viaja con frecuencia y ve teatro en el exterior, traza una comparaci\u00f3n que resume el orgullo del sector: \u201cYa no ten\u00e9s que viajar a Estados Unidos o a Londres para ver un gran t\u00edtulo. Lo pod\u00e9s ver en tu propio pa\u00eds y eso es hermoso\u201d.<\/p>\n \u201cRocky\u201d, que describe como \u201cuna mezcla de cine y teatro\u201d, lleva dos a\u00f1os entre las obras m\u00e1s vistas del pa\u00eds y es, seg\u00fan sus productores, el tipo de propuesta que demuestra que el teatro de Corrientes puede ofrecer algo que no es r\u00e9plica ni copia, sino una versi\u00f3n propia con identidad argentina.<\/p>\n Carla Calabrese<\/b><\/span>, productora de \u201cEl curioso incidente del perro a medianoche\u201d <\/b>(que se estrena el jueves 18 de junio), basada en la novela de Mark Haddon<\/b>, describi\u00f3 en Infobae en Vivo<\/b> la tensi\u00f3n permanente que define al teatro porte\u00f1o de alta producci\u00f3n: \u201cLa exigencia es enorme. Ten\u00e9s que poder ver algo muy parecido a lo que se ve en Broadway, pero a la vez te exigen que no sea una r\u00e9plica. Es como estar manejando ese lugar en donde no sea r\u00e9plica y no pierda el esp\u00edritu\u201d. Para Calabrese, la inversi\u00f3n tiene una dimensi\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 del balance econ\u00f3mico: \u201cCreo que los pa\u00edses donde tenemos situaciones econ\u00f3micas complicadas, donde hay muchos problemas, si no tenemos el refugio de lo que es el buen teatro, realmente no sab\u00e9s d\u00f3nde ir para identificarte, para compartir tus problemas, para entender lo que le pasa al otro\u201d.<\/p>\n Miguel Pardo<\/b>, productor de la obra \u201cNi media palabra\u201d, con Nicol\u00e1s Cabr\u00e9, en el Paseo La Plaza, define como \u201csuperpositivo\u201d el momento actual del teatro. Seg\u00fan su punto de vista, \u201cse est\u00e1n ganando nuevas generaciones que est\u00e1n yendo al teatro, y eso termina generando un h\u00e1bito a un futuro cercano\u201d. Subraya que el fen\u00f3meno es \u201cincre\u00edble\u201d porque \u201ces uno de los pocos pa\u00edses que tiene teatro fuert\u00edsimo en invierno y teatro fuert\u00edsimo en verano\u201d, con plazas como Mar del Plata y Carlos Paz, adem\u00e1s de la actividad sostenida en calle Corrientes y en otras zonas de la ciudad.<\/p>\n Para Pardo, la clave es la diversidad de propuestas: \u201dTen\u00e9s desde comedias musicales hasta shows de magia, stand up, de todo. Hace que ganemos no solamente los viejos clientes de teatro de toda la vida, sino los nuevos, que vio que lo mismo que puede ver en Londres, en Nueva York o en Madrid lo puede ver en Buenos Aires, y que, si no lo vio all\u00ed, luego lo puede ver en verano. Es una cascada interminable\u00bb.<\/p>\n Rottemberg celebra el presente pero no se permite ignorar lo que viene. Con la claridad de quien va a cumplir 70 a\u00f1os y lleva d\u00e9cadas en el negocio, plantea una pregunta que nadie en la industria quiere responder todav\u00eda: \u00bfqu\u00e9 pasa cuando ya no est\u00e9n todos estos nombres en cartel al mismo tiempo?<\/b><\/p>\n \u201cMirar con alegr\u00eda la foto del momento, a m\u00ed me trae mucha preocupaci\u00f3n por el futuro, no de mi generaci\u00f3n\u201d, dice. \u201cMe preocupa para la generaci\u00f3n de mi hijo, porque lo que yo llamo teatro industrial, al no haber ficci\u00f3n c\u00f3mica en televisi\u00f3n, ya no hay m\u00e1s c\u00f3micos que surjan de la tele para encabezar. Van falleciendo figuras importantes \u2014el \u00faltimo, Luis Brandoni<\/b>\u2014, cabezas de compa\u00f1\u00eda. Hay una generaci\u00f3n que se perdi\u00f3\u201d. Y ofrece el dato m\u00e1s elocuente de todos: \u201cCuando yo comenc\u00e9 en esto, la generaci\u00f3n de los Calvo y Dar\u00edn ten\u00edan veintipico de a\u00f1os. Hoy el actor m\u00e1s joven del teatro industrial en la avenida Corrientes es Nico V\u00e1zquez, que tiene 49\u201d.<\/p>\n Esa misma mirada dual la tiene <\/b>Gisella Sirera<\/b><\/span>,<\/b> directora de la obra \u201cEn busca del Sexo Perdido\u201d en el Paseo La Plaza, una de las 200 que pelean por una porci\u00f3n de los espectadores que dejan los tanques: \u201cLlevamos dos a\u00f1os bancando cartel, con el contexto en qu\u00e9 estamos es un privilegio. Creo que el mercado teatral est\u00e1 m\u00e1s vivo qu\u00e9 nunca porque la gente, frente a la situaci\u00f3n econ\u00f3mica que estamos pasando, necesita buscar un remanso, dos horas donde el cuerpo se afloje.<\/b> Y en Calle Corrientes empez\u00f3 a pasar algo m\u00e1s: al haber falta de ficci\u00f3n en la tele, los actores viran a un teatro m\u00e1s jugado, m\u00e1s vivo.<\/b> Eso hace que el p\u00fablico empiece a descubrir propuestas que ven\u00edan siendo del off y que ahora tienen un lugar en Corrientes, donde tienen tant\u00edsima m\u00e1s visibilidad. Corrientes se abri\u00f3 y el p\u00fablico se encontr\u00f3 con un teatro que siempre estuvo, esperando que lo miren\u201d.<\/p>\n Pero su mirada no se limita a la platea desbordante de los fines de semana: \u201cCorrientes no es solo la foto del s\u00e1bado lleno. Es el martes de fr\u00edo con 20 personas en la platea, los volanteros abajo de la lluvia tratando de vender la obra, es muchas veces decir \u2018como llegar a pagar los gastos\u2019\u201d. <\/p>\n El diagn\u00f3stico, en general, es preciso y algo inc\u00f3modo: el teatro industrial porte\u00f1o, el que sostiene edificios de costo millonario en Corrientes, las giras con primeras figuras y las temporadas en plazas tur\u00edsticas, depende de una generaci\u00f3n de actores que la televisi\u00f3n abierta dej\u00f3 de producir hace tiempo<\/b>. Habr\u00e1 que ver si la nueva generaci\u00f3n de influencers, que muchas veces llenan estadios, se puede calzar esos zapatos. <\/p>\n \u201cTeatro va a haber siempre, teatro hay desde los griegos\u201d, aclara Rottemberg. Lo que no est\u00e1 garantizado es el modelo espec\u00edfico que hoy llena el Gran Rex con 50.000 entradas en once d\u00edas. Por ahora, las marquesinas del circuito comercial siguen encendidas. La calle que nunca duerme lleva meses sin siquiera cabecear.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La avenida Corrientes lleva d\u00e9cadas con el apodo de \u201cla calle que nunca duerme\u201d, pero en lo que va de 2026 ese t\u00edtulo dej\u00f3 de ser solo una frase hecha para convertirse en una descripci\u00f3n casi literal de lo que ocurre noche tras noche frente a las marquesinas iluminadas de sus teatros. 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<\/p>\nCharlie y la f\u00e1brica de los 50.000<\/h2>\n
![\"Billy](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-2.jpg\")
<\/p>\nLa polarizaci\u00f3n, el elefante en la sala<\/h2>\n
![\"Sottovoce](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-3.jpg\")
<\/p>\nLos precios que el p\u00fablico acepta pagar<\/h2>\n
![\"Guillermo](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-4.jpg\")
<\/p>\nLas salas llenas y el 100% que no est\u00e1 en Corrientes<\/h2>\n
![\"El](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-5.jpg\")
<\/p>\n![\"Los](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-6.jpg\")
<\/p>\n![\"El](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-7.jpg\")
<\/p>\nPor qu\u00e9 ahora: la explicaci\u00f3n de quienes ponen el dinero<\/h2>\n
![\"Adri\u00e1n](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-8.jpg\")
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<\/p>\nNico V\u00e1zquez y la vara que se eleva<\/h2>\n
![\"Nico](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-10.jpg\")
<\/p>\n![\"El](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-11.jpg\")
<\/p>\nLa sombra larga del futuro<\/h2>\n
![\"Carlos](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-12.jpg\")
<\/p>\n![\"La](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/el-boom-del-teatro-porteno-que-pone-a-la-avenida-corrientes-a-la-altura-de-broadway-y-el-west-end-13.jpg\")
<\/p>\n