{"id":33415,"date":"2026-03-14T05:00:00","date_gmt":"2026-03-14T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lobosnews.com.ar\/index.php\/2026\/03\/14\/gustavo-garzon-habla-del-estreno-de-la-nueva-obra-que-escribio-hay-partes-parecidas-a-cosas-que-vivi-pero-deformadas\/"},"modified":"2026-03-14T15:25:10","modified_gmt":"2026-03-14T15:25:10","slug":"gustavo-garzon-habla-del-estreno-de-la-nueva-obra-que-escribio-hay-partes-parecidas-a-cosas-que-vivi-pero-deformadas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lobosnews.com.ar\/index.php\/2026\/03\/14\/gustavo-garzon-habla-del-estreno-de-la-nueva-obra-que-escribio-hay-partes-parecidas-a-cosas-que-vivi-pero-deformadas\/","title":{"rendered":"Gustavo Garz\u00f3n habla del estreno de la nueva obra que escribi\u00f3: \u201cHay partes parecidas a cosas que viv\u00ed, pero deformadas\u201d"},"content":{"rendered":"

\"El<\/p>\n

El estreno de la nueva obra de teatro<\/b> de Gustavo Garz\u00f3n<\/b><\/span> -este domingo 15 de marzo en la sala N\u00fcn-introduce una din\u00e1mica inusual para el circuito independiente argentino. Seg\u00fan ha detallado el actor y guionista a Teleshow<\/i>, el espect\u00e1culo est\u00e1 planteado como una producci\u00f3n de car\u00e1cter experimental y cinematogr\u00e1fica. Con una trama que sigue la transformaci\u00f3n emocional de un hombre de setenta a\u00f1os enfrentando el enamoramiento por primera vez<\/b>, el texto de \u201cUn hombre solo, es demasiado para un hombre solo\u201d busca interpelar a la audiencia. <\/p>\n

Garz\u00f3n, en una charla con Teleshow<\/i>, enfatiz\u00f3 su v\u00ednculo personal con la escritura y el deseo de trasladar al p\u00fablico la experiencia dram\u00e1tica a territorios menos centrales de la escena, ampliando as\u00ed el alcance habitual del teatro de autor.<\/p>\n

\"La<\/p>\n

La pieza es singular en su modelo de distribuci\u00f3n porque, a diferencia de otras propuestas surgidas en el teatro local\u2014habitualmente ancladas a una \u00fanica sala\u2014, Garz\u00f3n confirm\u00f3 la intenci\u00f3n de desplazar el montaje hasta ciudades y pueblos de todo el pa\u00eds. <\/b><\/span><\/p>\n

Un modelo experimental para el teatro argentino<\/h2>\n

El actor explica minuciosamente que el eje dram\u00e1tico explora la vulnerabilidad y las consecuencias emocionales de un amor tard\u00edo, incluyendo un giro en la vida del protagonista que desencadena decisiones inesperadas. Saborea cada palabra, cada pausa y el sentimiento que lo llev\u00f3 a volver a escribir<\/b>. Adem\u00e1s, subray\u00f3 el componente autobiogr\u00e1fico y el involucramiento personal en cada etapa del proceso creativo, reafirmando el valor de la escritura como motor transformador<\/b> y como herramienta para ampliar los p\u00fablicos del teatro contempor\u00e1neo.<\/p>\n

\"Garz\u00f3n<\/p>\n

La producci\u00f3n apuesta a giras constituyen no solo un movimiento art\u00edstico, sino tambi\u00e9n una decisi\u00f3n de industria que busca instalar nuevas formas de acercamiento entre creadores y audiencias, y consolidar el circuito independiente como fuerza activa en la renovaci\u00f3n de las artes esc\u00e9nicas nacionales.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 el t\u00edtulo \u201cPara un hombre solo, es demasiado para un hobre solo\u201d? <\/b><\/p>\n

\u2014B\u00e1sicamente porque hay un punto en que la obra habla de la soledad, de la soledad del hombre, no el de la soledad f\u00edsica, sino de un tema m\u00e1s profundo, la de haber vivido instancias de ese sentimento de chico. B\u00e1sicamente es una obra que habla del amor. Es una historia de un hombre que a los setenta a\u00f1os se enamora por primera vez en su vida. <\/p>\n

\u2014\u00bfNunca hab\u00eda estado enamorado? <\/b><\/p>\n

\u2014No, se da cuenta ah\u00ed, cuando se enamora, que nunca lo hab\u00eda estado. Es un personaje que no conoci\u00f3 el amor en su hogar materno o paterno. Entonces, desconoce lo que es. Y cuando siente esa r\u00e1faga, ese rayo que lo parte de amor, lo desestabiliza emocionalmente por completo y pierde un poco la raz\u00f3n y empieza a tomar decisiones que no son las correctas.<\/p>\n

\"La<\/p>\n

\u2014\u00bfLa diferencia de edad entre los personajes es importante en la obra <\/b><\/p>\n

\u2014Claro porque se enamora de una chica muy joven, que tiene la mitad de a\u00f1os que \u00e9l, tiene treinta y cinco a\u00f1os.<\/p>\n

\u2014\u00bfLa obra est\u00e1 escrita por vos? <\/b><\/p>\n

\u2014S\u00ed, adem\u00e1s colabor\u00f3 mucho en todo el proceso de escritura y desde el principio la directora, que es Julia Morgado. Si bien la obra es m\u00eda, ella supo ayudarme a sacar lo que estaba de m\u00e1s, a darle teatralidad.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 personajes interpreta la actriz? <\/b><\/p>\n

\u2014Victoria Baldomir interpreta a la psic\u00f3loga, la mujer y la amada. Los tres los hace la misma actriz, pero ella entra y sale y yo sostengo toda la obra con lo que va ocurriendo y con relatos del pasado del personaje al p\u00fablico. Es un ir y venir permanente del pasado al presente, todo el tiempo. Son treinta y cinco escenas en una hora, as\u00ed que es un relato muy cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

\"La<\/p>\n

Relaci\u00f3n entre el autor y su personaje: autobiograf\u00eda y ficci\u00f3n<\/h3>\n

\u2014\u00bfLa obra tiene algo de autobiogr\u00e1fico?<\/b> <\/p>\n

\u2014S\u00ed, tiene que ver con mucho m\u00edo. Es m\u00e1s, lo que pasa est\u00e1 ficcionado. Yo te dir\u00eda que hay una parte muy m\u00eda y otra parte muy parecida a m\u00ed. A cosas que yo viv\u00ed, pero est\u00e1n deformadas. A m\u00ed no me ocurri\u00f3 eso que le ocurre al personaje, pero s\u00ed s\u00e9 lo que es la irrupci\u00f3n del amor. Adem\u00e1s, el personaje va contando c\u00f3mo todos los hechos de la infancia en relaci\u00f3n al amor, al sexo. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo se aborda el tema del sexo? <\/b><\/p>\n

\u2014No hay sexo en escena, pero se habla del sexo, de la parte sexual del personaje, las contrariedades, los logros, los fracasos.<\/p>\n

\u2014\u00bfLa infancia determina a tu personaje?<\/b> <\/p>\n

\u2014Muestra c\u00f3mo la infancia le afecta a los setenta a\u00f1os, c\u00f3mo determina la historia de cada uno, lo que vive a lo largo de toda la vida, que uno puede cambiar algo, pero no puede cambiar toda su historia, la tiene que aceptar y avanzar con eso.<\/p>\n

\"El<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo defin\u00eds el g\u00e9nero de la obra <\/b><\/p>\n

\u2014Es un falso biodrama porque mi personaje es Joaqu\u00edn V. Gonz\u00e1lez, el bisnieto de V. Gonz\u00e1lez. Es un escritor, que quiere ser como su \u00eddolo y no puede escribir. Entonces va una profesora de literatura, lo invita a hacer un diario, su diario \u00edntimo. Y ah\u00ed empieza a contar todo lo que est\u00e1 viviendo, que precisamente lo vive con su profesora.<\/p>\n

\u2014\u00bfHay alg\u00fan punto de contacto con alguna historia de amor tuya <\/b><\/p>\n

\u2014Podr\u00eda ser la m\u00eda o la de cualquiera. No me es lejana. Es muy reconocible la chica que se enamora del profesor. Despu\u00e9s lo reencuentra el profesor ya grande, pero le quedan resabios de eso que le pas\u00f3 y quiere probar.<\/p>\n

El oficio de escribir y los desaf\u00edos personales<\/h3>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 decidiste escribir esta obra <\/b><\/p>\n

\u2014Primero porque me gusta mucho escribir y la escritura es algo muy necesario para m\u00ed, el tener un proyecto propio. Yo escrib\u00ed desde los cuarenta a los sesenta a\u00f1os sin parar. Escrib\u00ed para televisi\u00f3n, Se\u00f1oras y se\u00f1ores, Casa Natal<\/i>. Despu\u00e9s escrib\u00ed mi \u00f3pera prima de cine, que fue Por un tiempo<\/i>. Hice tres documentales, que tambi\u00e9n hay algo de escritura, pero no pod\u00eda volver a escribir. Adapt\u00e9 obras de teatro y de pronto me paralic\u00e9 y no pude escribir m\u00e1s. Estuve diez a\u00f1os sin poder escribir.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9? <\/b><\/p>\n

\u2014No pod\u00eda, porque solo pod\u00eda escribir de una sola cosa, que era de lo que me pasaba. Lo que me estaba pasando. No pod\u00eda. Pero sab\u00eda que no pod\u00eda hacer otra cosa. Es un poco lo que le pasa al personaje. No quiere escribir, pero tampoco puede crear nada porque est\u00e1 paralizado. En un momento yo sent\u00eda que ten\u00eda mucho para decir respecto del amor, que quer\u00eda hablar de eso.<\/p>\n

\"El<\/p>\n

\u2014\u00bfHab\u00edas hablado antes sobre el amor en tus obras? <\/b><\/p>\n

\u2014No, nunca. Lo necesit\u00e9. Por ciertas peripecias que yo viv\u00ed, me parec\u00eda que hab\u00eda ah\u00ed cosas para contar y tambi\u00e9n para saber m\u00e1s de m\u00ed mismo, de por qu\u00e9 me pasaron las cosas que pasaron. Con los altibajos del amor. Las subidas, las ca\u00eddas y que si no est\u00e1s muy bien parado, tanto las subidas como las ca\u00eddas te pueden llevar a lugares muy irreales y peligrosos. De la diferencia entre lo que es amar y lo que es estar enamorado.<\/p>\n

\u2014\u00bfEst\u00e1s contento con el resultado? <\/b><\/p>\n

\u2014S\u00ed, muy satisfecho. La verdad que era una obra muy dif\u00edcil de teatralizar, porque las palabras yo las ten\u00eda. Estuve mucho tiempo. Esto de estar desocupado un tiempo largo me permiti\u00f3 concentrarme mucho en la escritura, escribir cuando estaba para escribir, descansar cuando no estaba para escribir. Corregir y corregir. La sigo corrigiendo. Soy muy detallista y muy obsesivo con lo que hago. Y m\u00e1s con lo que escribo, con lo que act\u00fao tambi\u00e9n. Me gusta si hago algo, sacar lo mejor de m\u00ed, no guardarme nada. <\/p>\n

La situaci\u00f3n actual del teatro y los actores en Argentina<\/h3>\n

\"Gustavo<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo vivis la situaci\u00f3n de los actores en el \u00faltimo tiempo? <\/b><\/p>\n

\u2014Desde que hice La madre,<\/i> en julio del a\u00f1o pasado, no recib\u00ed ni un llamado de nada. Es que no hay nada. Yo no estaba acostumbrado. Hac\u00eda dos pel\u00edculas por a\u00f1o, no paraba. Nunca me falt\u00f3. Cuando hab\u00eda televisi\u00f3n, no parabas de televisi\u00f3n. Ahora no hay m\u00e1s. Entre el cine…teatro, hice toda la vida, pero con eso no siempre uno se arregla. Ten\u00e9s que hacer m\u00e1s. Ahora no hay cine, hay series, hay dos o tres. Tampoco la edad colabora mucho.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo afecta la situaci\u00f3n del sector? <\/b><\/p>\n

\u2014Estamos viviendo la peor de las desgracias, te dir\u00eda. Estamos en riesgo. Pero toda desgracia tiene un beneficio secundario. El beneficio que yo tuve es que tuve un tiempo que nunca tuve. Todo lo hice siempre luchando contra el tiempo. Ahora siento que puedo disfrutar de este tiempo, aunque me estoy gastando los ahorros. Pero por lo menos hago algo creativo que me hace bien, que me ilusiona, que me divierte, que lo tomo como un desaf\u00edo personal. Es el beneficio secundario de la desocupaci\u00f3n.<\/p>\n

\"La<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo ves la visibilidad de los actores en la actualidad?<\/b><\/p>\n

\u2014Veo a los actores, veo las redes, la inteligencia artificial, as\u00ed y todo. No ve uno m\u00e1s un actor, los actores no est\u00e1n m\u00e1s en las entrevistas. Hemos perdido visibilidad completamente. Hemos sido desplazados por otro tipo de gente en las pantallas. Te dir\u00eda que el ochenta por ciento del gremio est\u00e1 desocupado. Y no te exagero. De los actores que siempre han trabajado, debe estar trabajando el veinte por ciento.<\/p>\n

\u2014Impacta, inevitablemente… <\/b><\/p>\n

\u2014Yo hablo de mi sector, de los actores, pero eso implica a mucha gente. La gente del cine est\u00e1 toda desocupada. Gente que dedic\u00f3 cuarenta a\u00f1os al cine, que estudi\u00f3 cine, que vivi\u00f3 para el cine, ahora est\u00e1n desesperados buscando de qu\u00e9 pueden dar una clase, reinvent\u00e1ndose como pueden, viviendo que cada vez peor. Es lamentable. Creo que inmerecido tambi\u00e9n, porque nosotros no le hacemos mal a nadie. Es un trabajo noble, que la Argentina lo supo construir y con orgullo.<\/p>\n

Fotos: Jaime Olivos<\/b><\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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