tango La Violeta<\/b><\/span>,<\/b> que el poeta Nicol\u00e1s Olivari<\/b> escribi\u00f3 de una vez en la mesa de un bar porte\u00f1o.<\/p>\nCorr\u00eda el a\u00f1o 1929. El autor estaba comiendo unas pastas regadas con vino de la casa junto a C\u00e1tulo Castillo<\/b> en un antiguo bodeg\u00f3n de la Capital Federal, cuando decidi\u00f3 hacerle una apuesta al compositor. No se sabe, exactamente, qu\u00e9 es lo que puso en juego mientras saboreaba sus espaguetis. Pero s\u00ed que tom\u00f3 su l\u00e1piz y, de un tir\u00f3n, plasm\u00f3 en un papel las estrofas de este texto costumbrista que pintaba la cruda realidad de los inmigrantes. Una realidad que \u00e9l conoc\u00eda de primera mano por sus ancestros.<\/p>\n
Desde la segunda mitad del siglo XIX, la Argentina hab\u00eda empezado a recibir ciudadanos provenientes de todas partes del mundo y, en especial, de Europa. Para muchos de ellos, \u201chacerse la Am\u00e9rica\u201d no hab\u00eda sido tarea f\u00e1cil. <\/p>\n
Nicol\u00e1s hab\u00eda nacido el 8 de septiembre de 1900 en Buenos Aires y era el cuarto hijo de dos inmigrantes italianos oriundos de la ciudad de G\u00e9nova: Carmen Canale <\/b>y Giovanni Battista Olivari<\/b>. De hecho, su padre era capit\u00e1n de ultramar y hab\u00eda desembarcado en el pa\u00eds apenas diez a\u00f1os antes de su llegada al mundo, contratado por la Compa\u00f1\u00eda Argentina de Navegaci\u00f3n Mihanovich Ltda. As\u00ed que \u00e9l sab\u00eda muy bien lo dif\u00edcil que era, para los extranjeros, adaptarse a la cultura del R\u00edo de la Plata.<\/p>\n
\u201cE…! La Violeta, la va, la va, la va…La va sul campo che lei si sognaba ch\u2019era su gigin, que guardandola staba…\u00c9l tambi\u00e9n busca su so\u00f1ado bien desde aquel d\u00eda, tan lejano ya, que con su carga de ilusi\u00f3n saliera como <\/b>La Violeta que la va… la va…Canzoneta de pago lejano que idealiza la sucia taberna y que brilla en los ojos del tano con la perla de alg\u00fan lagrim\u00f3n…La aprendi\u00f3 cuando vino con otros encerrado en la panza de un buque, y es con ella, metiendo batuque, que consuela su desilusi\u00f3n\u201d, contin\u00faa diciendo el tema que grab\u00f3 en primer t\u00e9rmino Roberto<\/b> Maida<\/b> y que Carlos Gardel<\/b> se encarg\u00f3 de popularizar en 1930. La canci\u00f3n reflejaba la angustia de los que se ve\u00edan obligados a dejar su tierra natal.<\/p>\n
Olivari, sin embargo, fue un aut\u00e9ntico porte\u00f1o y, con el tiempo, lleg\u00f3 a convertirse en uno de los fundadores de la Academia del Lunfardo. Creci\u00f3 en los barrios Once y Villa Crespo. Y curs\u00f3 sus estudios secundarios en el Colegio Nacional Nicol\u00e1s Avellaneda, donde tuvo como profesor de literatura a Emilio Alonso Criado<\/b>, quien lo alent\u00f3 para que comenzara a escribir. As\u00ed surgi\u00f3 su primera obra, El mat\u00f3n de arrabal<\/b>. Y, al tiempo, edit\u00f3 la pieza de teatro El mejor amor<\/b>, junto a Victorio Noblia<\/b>. <\/p>\n
En 1920, Olivari form\u00f3 parte del m\u00edtico grupo literario Boedo junto a Lorenzo Stanchina, Le\u00f3nida Barletta y El\u00edas Castelnuovo<\/b>, que se reun\u00eda en el Caf\u00e9 El Japon\u00e9s de Boedo al 800 y publicaba sus obras en la Editorial Claridad. De esa \u00e9poca datan obras como Carne al sol, La carne humillada, Historia de una muchachita loca, La mala vida, B\u00e9same en la boca, Mar\u00eda Luisa y La canci\u00f3n de los vientres infecundos. Tambi\u00e9n integr\u00f3, junto a los hermanos Enrique y Ra\u00fal Gonz\u00e1lez Tu\u00f1\u00f3n<\/b>, el Grupo Florida, con quienes escribi\u00f3 Un Auxilio en la 34 <\/b>y Dan tres vueltas y luego se van<\/b>. <\/p>\n
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Se cas\u00f3 con Amelia De Marco<\/b>, con quien <\/b>tuvo a su \u00fanico hijo: Juan Carlos<\/b>. Y vivi\u00f3 con su familia durante muchos a\u00f1os en un caser\u00f3n ubicado frente al Parque Centenario, en avenida D\u00edaz V\u00e9lez 4732, donde en la actualidad funciona el Centro Asistencial Veterinario San Marcos y en cuyo frente hay una placa conmemoratoria entregada <\/b>en su honor. <\/p>\n
Olivari era un bohemio al que le gustaba mucho la noche. Sol\u00eda pintar mujeres desnudas, algo que algunas oportunidades hac\u00eda con modelos vivientes en los cabarets y piringundines de la \u00e9poca, mientras fumaba sin parar. Se lo vincul\u00f3 sentimentalmente con Mar\u00eda Luisa Rubetino<\/b>, aunque esta relaci\u00f3n extramatrimonial nunca se confirm\u00f3. Hasta que, cuando ya no pudo conjugar esta rutina con su matrimonio, se separ\u00f3 de su esposa.<\/p>\n
Fue periodista en el Diario Cr\u00edtica, La \u00c9poca, El Mundo, La Naci\u00f3n, El laboralista, El preg\u00f3n, Noticias gr\u00e1ficas y Reconquista. Tambi\u00e9n cre\u00f3 radionovelas para Radio Belgrano. Y trabaj\u00f3 como guionista cinematogr\u00e1fico. En todos los casos, Olivari se destacaba por escribir desde la m\u00e1s descarnada realidad. <\/p>\n
La Musa de la mala pata, Carne al sol, El gato escaldado, Los poemas rezagados, Diez poemas sin poes\u00eda, La amada infiel, La mosca verde, Pas de quatre, El hombre de la baraja y la pu\u00f1alada, El almac\u00e9n, La noche es nuestra, Los d\u00edas tienen fr\u00edo, Un negro y un f\u00f3sforo, Novela parroquial de Buenos Aires y Mi Buenos aires <\/b>querido son algunas de las obras de su autor\u00eda. <\/b>Aunque, desde 1930, hab\u00eda registrado tambi\u00e9n el seud\u00f3nimo de Diego Arzeno<\/b> con los que firm\u00f3 tangos y algunos de sus textos period\u00edsticos. <\/p>\n
Tuvo, sin embargo, un per\u00edodo de proscripci\u00f3n en el que sus obras fueron retiradas de circulaci\u00f3n. Fue all\u00e1 por los a\u00f1os \u201850, despu\u00e9s de haber realizado junto a Roberto Valenti<\/b> el guion de El morocho del Abasto<\/b>, sobre la vida de Gardel. Es que, despu\u00e9s de haber conocido a Eva Per\u00f3n<\/b>, hab\u00eda manifestado p\u00fablicamente su adhesi\u00f3n a la presidencia de Juan Domingo Per\u00f3n<\/b>. Y, junto al Sindicato de escritores de la Argentina, apoy\u00f3 su reelecci\u00f3n. Esto hizo que la Revoluci\u00f3n Libertadora prohibiera sus libros y hasta mandara a destruir algunos de ellos, al igual que los de otros poetas y escritores cr\u00edticos de la \u00e9poca.<\/p>\n
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<\/p>\n
Adem\u00e1s de La violeta, que dedic\u00f3 \u201cal marqu\u00e9s Enrique Gonz\u00e1lez Tu\u00f1\u00f3n<\/b>, en agradecimiento a las tantas y tan sabrosas cazuelas de pescado con que nos hab\u00e9is invitado a aquella cantina italiana de la Chacarita\u201d, Olivari dej\u00f3 su sello en el tango. Compuso, entre otras obras, la letra de Desd\u00e9n<\/b>, pieza que musicaliz\u00f3 Alberto Ruiz<\/b>, Dos ojos negros<\/b> que hizo junto con Ra\u00fal de los Hoyos<\/b>.<\/p>\n
\u201cCreo que ning\u00fan poeta argentino ha sufrido como yo el b\u00e1rbaro chaparr\u00f3n de las peores injurias. Se me neg\u00f3 con sistema. Se me aconsej\u00f3 acremente no escribir m\u00e1s versos, se me disimul\u00f3 y ennegreci\u00f3 con las peores tintas y sin embargo, se\u00f1oras y se\u00f1ores, aqu\u00ed me veis tan franco y sereno y sencillo como si nada me hubiera pasado. Que nada pas\u00f3 en verdad, porque los que pasaron fueron ellos y yo qued\u00e9 escribiendo versos todav\u00eda y siempre a pesar de todo. Esta es la alegr\u00eda que clarifica mi voz esta tarde\u201d, hab\u00eda dicho en alguna oportunidad. <\/p>\n
Olivari escribi\u00f3 hasta el final de sus d\u00edas. Muri\u00f3 en Buenos Aires, a los 66 a\u00f1os de edad, el 22 de septiembre de 1966<\/b>. Y, adem\u00e1s de su enorme legado, dej\u00f3 como obra p\u00f3stuma el libro Mi Buenos Aires querido<\/b>, que fue utilizado como texto escolar hasta mucho tiempo despu\u00e9s de su partida. <\/p>\n
El 28 de septiembre de 2014, en el marco de los festejos por el 30 aniversario de la creaci\u00f3n del Programa Cultural en Barrios, se bautiz\u00f3 con su nombre al Centro Cultural que funciona en Castro 954, Boedo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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