![\"Muri\u00f3](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/murio-el-hungaro-bela-tarr-director-del-clasico-tango-satanico.jpg\")
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El director h\u00fangaro Bela Tarr<\/b> falleci\u00f3 este martes a los 70 a\u00f1os, anunci\u00f3 el realizador Bence Fliegauf<\/b> a la agencia de prensa MTI en nombre de la familia.<\/p>\n
El maestro del cine h\u00fangaro, fallecido tras una larga enfermedad, es conocido por su obras complejas y oscuras, entre la que destaca Satantango<\/b><\/i> (1994), una pel\u00edcula de siete horas sobre el colapso del comunismo en Europa del Este y su declive material y espiritual.<\/p>\n
La pel\u00edcula es una adaptaci\u00f3n de la novela Tango Sat\u00e1nico<\/b><\/i>, del premio Nobel de Literatura L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkai<\/b>, con el que colabor\u00f3 en varias ocasiones.<\/p>\n
La figura de Tarr ha alcanzado una prominencia internacional tard\u00eda, ubic\u00e1ndolo solo detr\u00e1s de Mikl\u00f3s Jancs\u00f3<\/b> entre los cineastas h\u00fangaros m\u00e1s reconocidos a lo largo de la historia. <\/p>\n
El reconocimiento internacional de su obra se consolid\u00f3 en a\u00f1os recientes, incluyendo un homenaje en el Festival de Tesal\u00f3nica en 2002 y la publicaci\u00f3n en 2011 del libro B\u00e9la Tarr. Le temps d\u2019apr\u00e8s <\/b><\/i>por Jacques Ranci\u00e8re<\/b>. <\/p>\n
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La trayectoria de B\u00e9la Tarr<\/b> se inicia en una familia obrera de Budapest, aunque naci\u00f3 en P\u00e9cs. De ni\u00f1o, obtuvo un breve papel como actor en una adaptaci\u00f3n televisiva de La muerte de Iv\u00e1n Ilich<\/b><\/i> de Le\u00f3n Tolst\u00f3i<\/b> y, salvo una peque\u00f1a intervenci\u00f3n en Sz\u00f6rnyek <\/b><\/i>\u00e9vadja de Jancs\u00f3 <\/b>en 1986, no volvi\u00f3 a actuar. <\/p>\n
La pasi\u00f3n por el cine surgi\u00f3 pronto, pero en su juventud ten\u00eda la intenci\u00f3n de convertirse en fil\u00f3sofo. Tras serle denegado por el gobierno h\u00fangaro el ingreso a estudios universitarios de filosof\u00eda, opt\u00f3 por volcarse definitivamente en la direcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n
Los primeros trabajos de Tarr, consistentes en documentales sobre la vida de la clase trabajadora y los sectores humildes urbanos, llamaron la atenci\u00f3n de los Estudios B\u00e9la Bal\u00e1zs. En 1977, estos estudios le propusieron rodar su primer largometraje, Csal\u00e1di t\u0171zf\u00e9szek<\/i> (Nido familiar<\/b><\/i>), cuando ten\u00eda apenas 22 a\u00f1os. <\/p>\n
Esta cinta en blanco y negro fue filmada en seis d\u00edas, con actores no profesionales y siguiendo la est\u00e9tica de la corriente social-realista del momento. A pesar de las comparaciones con John Cassavetes<\/b>, Tarr ha declarado no haber visto ninguna de sus pel\u00edculas antes de rodar su \u00f3pera prima. La distribuci\u00f3n de este film se realiz\u00f3 en 1979.<\/p>\n
![\"\"Nido](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/murio-el-hungaro-bela-tarr-director-del-clasico-tango-satanico-2.jpg\")
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Su obra continu\u00f3 con Szabadgyalog <\/i>(El intruso<\/i>) en 1980 y Gente prefabricada<\/b><\/i> en 1981, esta \u00faltima la primera en incluir actores profesionales como protagonistas. El giro radical en su estilo comenz\u00f3 con una adaptaci\u00f3n de Macbeth <\/b><\/i>en 1982, rodada en v\u00eddeo y estructurada en solo dos actos, donde la condensaci\u00f3n narrativa y la fidelidad al texto original marcaron su nueva etapa.<\/p>\n
En lo visual, Tarr evolucion\u00f3 hacia la experimentaci\u00f3n con planos largos y una mirada metaf\u00edsica, tono que lo emparenta con cineastas como Andrei Tarkovsky<\/b>. Sus referencias m\u00e1s expl\u00edcitas incluyen la pintura de Brueghel<\/b>, el cine de Jancs\u00f3 <\/b>y, en menor medida, la obra de Rainer Werner Fassbinder<\/b>, aunque siempre ha subrayado que no sigue dogmas est\u00e9ticos fijos.<\/p>\n
La colaboraci\u00f3n con el novelista L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkai<\/b> marc\u00f3 el inicio de su madurez creativa tras el rodaje de \u0150szi almanach<\/i> (Almanaque de oto\u00f1o<\/b><\/i>). Juntos firmaron tres pel\u00edculas, comenzando con K\u00e1rhozat <\/i>(La condena<\/b><\/i>) en 1988, cuya puesta en escena explora los laberintos de la soledad, los celos y la traici\u00f3n a trav\u00e9s de movimientos pausados y ambientes cerrados. El tratamiento metaf\u00f3rico y fragmentario del relato se convirti\u00f3 en una de las se\u00f1as de identidad de Tarr.<\/p>\n
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S\u00e1t\u00e1ntang\u00f3<\/b><\/i> (Tango sat\u00e1nico<\/b><\/i>), estrenada en 1994 y basada en una novela de Krasznahorkai, requiri\u00f3 una planificaci\u00f3n de siete a\u00f1os y una duraci\u00f3n inusual de 415 minutos (siete horas). La pel\u00edcula relata el fracaso de una granja colectiva en la Hungr\u00eda poscomunista y es considerada una de las cumbres de su filmograf\u00eda. La escritora Susan Sontag<\/b> expres\u00f3: \u201cVolver\u00eda a ver S\u00e1t\u00e1ntang\u00f3 <\/i>una vez cada a\u00f1o\u201d, ampliando el reconocimiento de Tarr ante la cr\u00edtica internacional.<\/p>\n
A partir de entonces, solo realiz\u00f3 obras muy breves, dedicando meses a la filmaci\u00f3n de una sola toma. En S\u00e1t\u00e1ntang\u00f3<\/i>, por ejemplo, la c\u00e1mara acompa\u00f1a el avance de una manada de vacas alrededor de un pueblo, o sigue durante largo tiempo la deriva de un personaje impulsado a abandonar su hogar. El trabajo coral y el tratamiento del tiempo en el relato se intensificaron con el paso de los a\u00f1os.<\/p>\n
Tras rodar Werckmeister Harm\u00f3ni\u00e1k<\/i> (Las armon\u00edas de Werckmeister<\/b><\/i>) en el a\u00f1o 2000, con actores como Hanna Schygulla, Tarr rubric\u00f3 un nuevo giro hacia la narraci\u00f3n fant\u00e1stica y la reflexi\u00f3n filos\u00f3fica. La pel\u00edcula, centrada en la llegada de una ballena a un pueblo y la b\u00fasqueda de nuevas armon\u00edas musicales, explora los l\u00edmites de la violencia y la utop\u00eda social. El cr\u00edtico Peter Hames<\/b> coment\u00f3: \u201cLa pel\u00edcula nos ofrece adem\u00e1s la ilusoria b\u00fasqueda de la perfecci\u00f3n de tono y escala perseguida por Eszter, la maravilla de la ballena (una cosa bella convertida en una monstruosidad circense) y la hermosura de la pel\u00edcula misma\u201d.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/murio-el-hungaro-bela-tarr-director-del-clasico-tango-satanico-4.jpg\")
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Con A Londoni f\u00e9rfi<\/i> (El hombre de Londres<\/b><\/i>), presentada finalmente en Cannes en 2007 tras el suicidio en 2005 del productor Humbert Balsan<\/b>, Tarr volvi\u00f3 a articular relatos mediante planos secuencia extensos y una narrativa que experimenta con el flujo del tiempo.<\/p>\n
En 2011, el director h\u00fangaro estren\u00f3 su \u00faltima obra, A Torin\u00f3i l\u00f3 <\/i>(El caballo de Tur\u00edn<\/i>), donde narra la existencia rutinaria de un padre y su hija en una granja azotada por el fr\u00edo, y anunci\u00f3 que no volver\u00eda a dirigir. Desde entonces, su influencia sigue vigente en los estudios f\u00edlmicos, y sus pel\u00edculas circulan, finalmente, entre los p\u00fablicos internacionales.<\/p>\n
Durante mucho tiempo, las pel\u00edculas m\u00e1s tempranas del cineasta estuvieron pr\u00e1cticamente inaccesibles en formato dom\u00e9stico fuera de Jap\u00f3n. Solo desde mediados de la d\u00e9cada de 2000, t\u00edtulos emblem\u00e1ticos como Nido familiar<\/b><\/i>, Las armon\u00edas de Werckmeister<\/b><\/i>, La condena<\/b><\/i>, El hombre de Londres<\/b><\/i> y El caballo de Tur\u00edn<\/b><\/i> pasaron a estar disponibles en espa\u00f1ol, mostrando el lento pero efectivo avance de su legado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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