![\"'Frampton](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/medio-siglo-del-album-de-peter-frampton-que-redefinio-el-impacto-de-las-grabaciones-de-rock-en-vivo.jpg\")
<\/p>\nSe cumplen cincuenta a\u00f1os<\/b> del lanzamiento de Frampton Comes Alive!<\/b><\/i>, uno de los discos en vivo m\u00e1s famosos de la historia del rock. Hay unos cuantos, y seguramente mejores, pero el impacto de este \u00e1lbum en vivo<\/b> origin\u00f3 transformaciones clave en la industria musical, gracias a un innovador h\u00edbrido de g\u00e9neros, su calidad sonora y sobre todo, un \u00e9xito comercial sin precedentes para la \u00e9poca. <\/p>\n
En t\u00e9rminos emocionales este disco de Peter Frampton<\/b>, <\/b>cantante y compositor brit\u00e1nico <\/b>integrante de dos bandas de rock relativamente relevantes en los 60 -mucho m\u00e1s Humble Pie<\/b> que The Herd<\/b>– que aqu\u00ed dio el gran paso de su vida como solista, representa un hito de los a\u00f1os 70: es la banda de sonido de una generaci\u00f3n (es mi recuerdo de la infancia, por influencia de hermano mayor rockero). Y hasta incluso inspir\u00f3 una obra de teatro, Luis Alberto llega vivo<\/b><\/i>, escrita por Fabi\u00e1n Casas<\/b> y dirigida por Alejandro Lingenti <\/b>(dos amigos). De una u otra manera, el doble en vivo de Peter Frampton<\/b> est\u00e1 ah\u00ed, guardado en la memoria. Y para la superestructura de la industria del entretenimiento de esa \u00e9poca, represent\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n inflexi\u00f3n en la producci\u00f3n y el consumo de \u00e1lbumes en vivo, al presentarse como \u201cel m\u00e1s espectacularmente exitoso en el momento de su lanzamiento\u201d.<\/p>\n
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El n\u00famero 232 de la revista Rolling Stone, en febrero de 1977, lo puso en tapa como \u201cla estrella de rock del a\u00f1o\u201d, con una nota de Cameron Crowe<\/b> -el cineasta que luego contar\u00eda su historia de cronista rockero en la hermosa pel\u00edcula Casi famosos<\/b><\/i>– que dice en uno de sus p\u00e1rrafos:<\/p>\n
\u201cFrampton, de 26 a\u00f1os, comenz\u00f3 su carrera a los 16 con <\/i>The Herd<\/b><\/i>, una banda de pop brit\u00e1nica muy popular de finales de los sesenta. El grupo se disolvi\u00f3, sin dinero, en 1969. <\/i>Frampton<\/b><\/i> y <\/i>Steve Marriott<\/b><\/i>, de<\/i> Small Faces<\/b><\/i>, formaron entonces <\/i>Humble Pie<\/b><\/i>. <\/i>Frampton <\/b><\/i>dur\u00f3 hasta el tercer \u00e1lbum estadounidense de la banda, <\/i>Rockin\u2019 the Fillmore<\/b><\/i>. Prob\u00f3 suerte como guitarrista de sesi\u00f3n (en <\/i>Son of Schmillson<\/b><\/i> de <\/i>Harry Nilsson<\/b><\/i> y <\/i>All Things Must Pass<\/b><\/i> de <\/i>George Harrison<\/b><\/i>) y luego como solista. Frampton siempre se consolaba con la idea de que, si fracasaba en solitario, siempre podr\u00eda volver a tocar como m\u00fasico de sesi\u00f3n. Consider\u00f3 esa posibilidad muy real hasta el lanzamiento en enero de 1976 de <\/i>Frampton Comes Alive!<\/b><\/i>.<\/i><\/p>\n
En un mes, el LP estaba en el Top Ten. En marzo lleg\u00f3 al n\u00famero uno durante una semana. Los siguientes tres meses, <\/i>Frampton Comes Alive!<\/b><\/i> permaneci\u00f3 en el Top Five, dejando espacio para <\/i>Greatest Hits<\/b><\/i> de <\/i>The Eagles<\/b><\/i> , <\/i>Presence<\/b><\/i> de <\/i>Led Zeppelin<\/b><\/i>, <\/i>Black and Blue<\/b><\/i> de <\/i>Los<\/b><\/i> <\/i>Rolling Stones<\/b><\/i> y <\/i>Wings at the Speed \u200b\u200bof Sound<\/b><\/i> de <\/i>Wings<\/b><\/i>, hasta junio, cuando se apoder\u00f3 del n\u00famero uno nuevamente y se neg\u00f3 a moverse durante todo el verano y principios del oto\u00f1o. Se convirti\u00f3 en la principal atracci\u00f3n del altamente competitivo verano del Bicentenario. <\/i>Songs in the Key of Life <\/b><\/i>de <\/i>Stevie Wonder <\/b><\/i>finalmente destron\u00f3 a <\/i>Frampton Comes Alive!<\/b><\/i> a fines de noviembre, despu\u00e9s de un r\u00e9cord de 17 semanas en la cima. El \u00e1lbum ha vendido 7 millones de copias en Estados Unidos y otros 3 millones en todo el mundo; en el mismo per\u00edodo, <\/i>Frampton<\/b><\/i> vendi\u00f3 casi 2 millones de entradas para conciertos\u00bb. <\/i><\/p>\n
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Wow. El impacto de Frampton Comes Alive!<\/b><\/i> redefini\u00f3 el est\u00e1ndar de los discos en vivo en los a\u00f1os 70, a caballo de un repertorio que trascendi\u00f3 g\u00e9neros y potenciado por un tipo innovaci\u00f3n t\u00e9cnica inusual para la \u00e9poca. El propio Frampton desarroll\u00f3 el \u00e1lbum entre junio y noviembre de 1975, recurriendo a tecnolog\u00eda personalizada y t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n avanzadas para la \u00e9poca. Emple\u00f3 grabadoras de <\/b>diecis\u00e9is y veinticuatro canales para lograr mayor textura sonora y utiliz\u00f3 cintas que giraban a m\u00e1s velocidad de lo com\u00fan, permitiendo registrar m\u00e1s informaci\u00f3n por segundo. Complement\u00f3 el proceso con reducci\u00f3n de ruido Dolby para aislar la m\u00fasica del ruido ambiental durante las canciones en cuatro recintos distintos. Y sobre todo, incluy\u00f3 el uso del \u201ctalk box\u201d, lo que gener\u00f3 efectos vocales electr\u00f3nicos en dos de las canciones m\u00e1s populares del \u00e1lbum. <\/p>\n
Por decisi\u00f3n de Jerry Moss, cofundador de A&M Records<\/b>, el proyecto pas\u00f3 de un simple LP a convertirse en un \u00e1lbum doble, bajo el supuesto de que \u201clos compradores de discos querr\u00edan m\u00e1s\u201d. Con excepci\u00f3n de peque\u00f1as correcciones en estudio sobre tres canciones, el grueso del material se grab\u00f3 en directo, sumando la participaci\u00f3n de Bob Mayo<\/b> en guitarra r\u00edtmica y teclados, Stanley Sheldon<\/b> en bajo y John Siomos<\/b> en bater\u00eda. Tres canciones se lanzaron como singles y todas alcanzaron el top 15 de la lista Billboard Hot 100<\/b>. La haza\u00f1a comercial se consolid\u00f3 r\u00e1pidamente: a los tres meses del estreno, el disco ya lideraba la lista <\/b>Billboard 200<\/i> y logr\u00f3 permanecer diez semanas no consecutivas en el primer puesto. <\/p>\n
![\"Peter](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/medio-siglo-del-album-de-peter-frampton-que-redefinio-el-impacto-de-las-grabaciones-de-rock-en-vivo-2.jpg\")
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En lo musical, \u201cSomething\u2019s Happening\u201d estableci\u00f3 el tono prof\u00e9tico del \u00e1lbum y marc\u00f3 el arranque con energ\u00eda: \u201c\u00bfQui\u00e9n dijo que este es mi a\u00f1o? \u00bfFuiste t\u00fa? No puede fallar \/ Veo un nuevo camino, estar\u00e1s en mi escenario, cantar\u00e1s mi canci\u00f3n\u201d<\/i> canta. La versatilidad de estilos se manifest\u00f3 en piezas como \u201cDoobie Wah\u201d, en la que se apoya en un sonido y actitud de rock duro al que integr\u00f3, con sagacidad, el dinamismo vocal y mel\u00f3dico de los Doobie Brothers<\/b>. La balada \u201cShow Me the Way\u201d, uno de los tem\u00e1s m\u00e1s populares y perennes de su repertorio, incorpor\u00f3 el talk box y l\u00edneas de bajo destacadas en una letra de s\u00faplica afectiva: \u201cQuiero que me muestres el camino \/ Te quiero todos los d\u00edas\u201d.<\/i> La conmovedora \u201cBaby, I Love Your Way\u201d, con bases de piano Fender Rhodes, remarc\u00f3 el registro emocional y la preferencia del p\u00fablico.<\/p>\n
Las cifras y el legado de Frampton Comes Alive!<\/b><\/i> modificaron los est\u00e1ndares de producci\u00f3n para los discos en vivo: elev\u00f3 el list\u00f3n de estas grabaciones con una nitidez sonora que encajaban, como piezas de un rompecabezas completado, con las reacciones euf\u00f3ricas del p\u00fablico. Eso era lo que transmit\u00edan los equipos de sonido de la \u00e9poca, en tiempos de televisi\u00f3n en blanco y negro y programas de radio del tipo Flecha Juventud<\/b><\/i> -conducido por Juan Alberto Bad\u00eda<\/b>– como \u00fanica l\u00ednea de comunicaci\u00f3n con la m\u00fasica del mundo. Un disco de vinilo dando vueltas una y otra vez, hac\u00edan toda la magia que se necesitaba en ese tiempo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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