{"id":17533,"date":"2026-02-08T05:05:25","date_gmt":"2026-02-08T05:05:25","guid":{"rendered":"https:\/\/lobosnews.com.ar\/index.php\/2026\/02\/08\/astor-piazzolla-eterno-los-secretos-la-obra-que-brilla-en-el-colon-y-el-desafio-de-reinventar-el-tango-sin-pedir-permiso\/"},"modified":"2026-02-08T06:29:56","modified_gmt":"2026-02-08T06:29:56","slug":"astor-piazzolla-eterno-los-secretos-la-obra-que-brilla-en-el-colon-y-el-desafio-de-reinventar-el-tango-sin-pedir-permiso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lobosnews.com.ar\/index.php\/2026\/02\/08\/astor-piazzolla-eterno-los-secretos-la-obra-que-brilla-en-el-colon-y-el-desafio-de-reinventar-el-tango-sin-pedir-permiso\/","title":{"rendered":"Astor, Piazzolla Eterno: los secretos la obra que brilla en el Col\u00f3n y el desaf\u00edo de reinventar el tango sin pedir permiso"},"content":{"rendered":"

Una noche cualquiera, en la m\u00e1gica y misteriosa Buenos Aires, un <\/b>Astor Piazzolla<\/b><\/span> <\/b>de seis voces y mil recursos reconstruye su vida al comp\u00e1s de esa m\u00fasica que de tan intr\u00e9pida y desafiante se hizo inmortal. El escenario del Teatro Col\u00f3n<\/b><\/span> es el ambiente ideal para la redenci\u00f3n definitiva de una obra que se anim\u00f3 a desafiar al presente para dise\u00f1ar un futuro en permanente construcci\u00f3n, con los riesgos que eso implica. \u201cYo no cambio el tango, lo hago crecer\u201d<\/b>, dice en un momento, cansado de los ataques y los desprecios, conocedor de su talento y dispuesto a hacerse escuchar a pesar de todo.<\/p>\n

La frase sintetiza la vida, la obra y el pensamiento de Astor Piazzolla y es una muestra acabada de esa mezcla de militancia y obstinaci\u00f3n sostenida en el tiempo. Y de alguna manera acompa\u00f1a cada paso de Astor, Piazzolla Eterno<\/b><\/i>, el musical de manufactura artesanal y resultado for export, que brilla en el Teatro Col\u00f3n<\/span> y que aporta una aproximaci\u00f3n tan fiel como disruptiva a uno de los artistas m\u00e1s importantes de la historia argentina<\/b>. Una puerta de entrada a su obra extraordinaria y un paseo por nombres esenciales como Carlos Gardel, An\u00edbal Troilo, Amelita Baltar y Horacio Ferrer<\/b>.<\/p>\n

Para abordar la vida y la obra de un mito con infinitas aristas posibles, <\/b>la coproducci\u00f3n del Teatro Col\u00f3n con RGB, la productora de Gustavo Yankelevich<\/b>, destin\u00f3 el trabajo en tres cabezas independientes que pusieron su conocimiento y esp\u00edritu colectivo al servicio del producto final. La puesta en escena y direcci\u00f3n es de Emiliano Dionisi<\/b>, la direcci\u00f3n musical de Nicol\u00e1s Guerschberg<\/b> y la direcci\u00f3n art\u00edstica de Tato Fern\u00e1ndez<\/b>. En charla con Teleshow<\/b>, los directores desandan este camino de relojer\u00eda desde aquellas charlas en la que todo estaba por hacerse hasta el orgullo de ver la obra ya realizada, en el escenario m\u00e1s emblem\u00e1tico de la cultura argentina y que recibi\u00f3 aplausos y elogios del p\u00fablico y la bendici\u00f3n de la familia del bandoneonista.<\/p>\n

\"Nicol\u00e1s<\/p>\n

Cada uno lleg\u00f3 a la obra de Piazzolla por caminos diferentes y eso tambi\u00e9n empieza a explicar la din\u00e1mica del espect\u00e1culo. Emiliano se impregn\u00f3 de su m\u00fasica como ocurre con los cl\u00e1sicos: \u201cLo conoc\u00ed de manera casi inconsciente, es como Romeo y Julieta<\/i>, hasta el que no la ley\u00f3 m\u00e1s o menos sabe de qu\u00e9 se trata. Despu\u00e9s, el tango me llega por mi viejo, que le gustaba mucho Julio Sosa. Y ya en lo laboral, soy diplomado en Artes del Circo, en la Universidad San Mart\u00edn, y la m\u00fasica de Piazzolla se utiliza mucho para el circo contempor\u00e1neo, porque es una m\u00fasica muy teatral, con mucho coraz\u00f3n y con mucho desarrollo<\/b>\u201d, explica. <\/p>\n

En cambio, para Nicol\u00e1s se volvi\u00f3 casi una obsesi\u00f3n en su carrera de m\u00fasico, sea como int\u00e9rprete, estudioso o arreglador. Gir\u00f3 por el mundo con el Quinteto Astor Piazzolla<\/b> y hace 27 a\u00f1os form\u00f3 Escalandru<\/b><\/span>m<\/b> con Pipi Piazzolla,<\/b> uno de los nietos de Astor, el sexteto de jazz que entre tantas vertientes recrea a su manera la obra del genio. \u201cTodo eso me acerc\u00f3 a Astor de diferentes maneras, desde su obra hasta su vida y su familia, y me convert\u00ed en una especie de devoto de este gran hombre\u201d.<\/p>\n

Responsable de la puesta de Rocky, uno de los tanques del musical por estos d\u00edas, y de fen\u00f3menos pop como Nicki Nicole<\/b> y Bizarrap<\/b>, Tato Rodr\u00edguez completa este improvisado c\u00f3mo conoc\u00ed a Piazzolla<\/i> y, sin ponerse de acuerdo con sus compa\u00f1eros, ofrece una tercera posici\u00f3n. \u201cLa primera vez fue escuch\u00e9 algo de Piazzolla fue en el cine, cuando fui a ver 12 monos<\/i>. Escuch\u00e9 \u2018Suite Punta del Este\u2019 y me vol\u00f3 la cabeza<\/b>. Era adolescente, es lo que m\u00e1s me acuerdo de la peli, y eso que es excelente\u201d. En resumen, tres diferentes maneras de acercarse al hombre y al mito. Un aperitivo ideal para adentrarnos en la cocina del show que se presenta en el Col\u00f3n de Buenos Aires hasta el 16 de febrero. <\/p>\n

\"\"No<\/p>\n

\u2014\u00bfDe qui\u00e9n fue la idea de que haya un Piazzolla coral y no un int\u00e9rprete \u00fanico?<\/b><\/p>\n

Emiliano: Estamos en la era de las biopics, y no quer\u00eda imaginarme a un actor que hiciera de Piazzolla, con el bandone\u00f3n<\/b>. Me propuse ser muy fiel a la personalidad de Astor que era un artista que todo el tiempo subvert\u00eda lo que se esperaba de \u00e9l. Entonces, en vez de un Piazzolla hay seis cantantes que son Piazzollas,<\/i> pero tambi\u00e9n dos bailarines que son Piazzollas<\/i> y la orquesta entera es Piazzolla. Y me animo a decirte que el espacio es Piazzolla, esa propuesta para meterse en la cabeza de una persona que vibra con la m\u00fasica<\/b>. La escenograf\u00eda se mueve como si fuesen partituras musicales y todo vibra en el entorno piazzolliano. No pod\u00edamos hacer un espect\u00e1culo de Piazzolla sin sorprender, sin ir por donde nadie se lo esperaba. <\/p>\n

Nicol\u00e1s: Todo eso es de Emiliano, que hizo grandes obras y esto no hace m\u00e1s que confirmar su talento. Es un placer para m\u00ed estar trabajando con \u00e9l desde el comienzo y fue muy hermoso c\u00f3mo se dio todo de manera muy fluida. A \u00e9l se le ocurri\u00f3 esta manera tan original y \u00fanica de contarlo, y yo me sub\u00ed a este barco hermoso, con todas las puertas abiertas para proponer desde la m\u00fasica<\/b>. <\/p>\n

Tato: Emi ten\u00eda la propuesta del libro armado y sobre esa idea del <\/b>multi Astor<\/b><\/i>, armamos un <\/b>no espacio<\/b><\/i>, esa especie de exterior que puede ser un patio, o un caf\u00e9 o la calle<\/b>. Y lo mismo con la idea de usar una pantalla para generar ideas de lugares, no caer en la t\u00edpica foto de la estatua de la libertad para hablar de Nueva York, sino m\u00e1s bien jugar con los recuerdos y el imaginario que rodea a las grandes ciudades. Como esas c\u00fapulas locas y toda esa onda art dec\u00f3 que tiene Buenos Aires. <\/p>\n

\"Una<\/p>\n

\u2014\u00bfEl formato de musical surgi\u00f3 en esa construcci\u00f3n o ven\u00eda de antes?<\/b><\/p>\n

Emiliano: Siempre estuvo la idea del relato, y a partir de ah\u00ed hay un texto que naturalmente iba a tener m\u00fasica, porque estamos hablando de un m\u00fasico con una creaci\u00f3n extraordinaria. Por consecuencia, y por ese engranaje, cuando la gente lo ve, lo considera un espect\u00e1culo de teatro musical. Hay mucho prejuicio en pensar el teatro musical como esa cosa medio burlesque o de revista y entretenimiento, cuando puede ser un arma poderos\u00edsima, narrativa, absolutamente emotiva o despampanante<\/b>. Y, sobre todo, cuando estamos narrando la historia de un tipo que su m\u00fasica te lleva a lugares tan extraordinarios. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo se trabaj\u00f3 para condensar una vida como la de Piazzolla en una hora y media de funci\u00f3n?<\/b><\/p>\n

Emiliano: Sab\u00eda de entrada que ten\u00eda que hacer un trabajo de condensaci\u00f3n. Es la vida entera de una persona que adem\u00e1s ha tenido una vida de momentos maravillosos, momentos m\u00e1s duros, momentos de pelearla y momentos de tocar el cielo con las manos. Y eso sin contar su m\u00fasica, que tiene una producci\u00f3n impresionante. En esa condensaci\u00f3n sent\u00edamos que estaba lo esencial para un relato que le resulte conmovedor y honesto para aquel que conoce a Piazzolla y que sea un viaje disfrutable para los que no saben tanto de su vida.<\/b> En ese equilibrio estuvimos, con el suficiente arco emocional para que entres en la historia, te comprometas con ese personaje, llegues a lo m\u00e1s alto y a lugares tambi\u00e9n dolorosos y emotivos y fuertes.<\/p>\n

Nicol\u00e1s: No se sabe exactamente, pero dicen que tiene m\u00e1s de dos mil obras escritas, es una barbaridad. Desde lo musical, nos centramos en ciertas obras cumbres, representativas, que tengan cierta repercusi\u00f3n, no solamente los grandes hits, sino otras que van acompa\u00f1ando el cuento.<\/p>\n

\"Cr\u00e9dito:<\/p>\n

\u2014Nicol\u00e1s, m\u00e1s all\u00e1 de los amplios m\u00e1rgenes que supone el sello del artista, ven\u00edas interpretando a Piazzolla en formatos m\u00e1s convencionales.<\/b><\/p>\n

Nicol\u00e1s\u2014S\u00ed, y fue un gran desaf\u00edo, porque ya de entrada no iba a ser un concierto, hab\u00eda algo diferente en lo teatral, lo musical y la puesta. Y es muy emocionante vivir cada d\u00eda esta experiencia, hacer dos funciones diarias es fuerte, f\u00edsica, intelectual, emocionalmente, pero es una marat\u00f3n hermosa. Y te vas con esos aplausos de un Col\u00f3n colmado, el homenaje tan hermoso a esta figura que amamos y admiramos tanto. Todo eso te deja el esp\u00edritu lleno para encararlo el otro d\u00eda. <\/p>\n

\u2014Es muy interesante c\u00f3mo se cuentan y se cantan, todos los movimientos que hay en la vida de Piazzolla. Inmigraciones, desarraigos, exilios\u2026<\/b><\/p>\n

Emiliano: Yo de lo que estoy muy orgulloso es que casi sin darnos cuenta, no solo pusimos en escena la obra de un tipo extraordinario en su quehacer musical, sino que ponemos en un escenario como el Col\u00f3n, que es sin\u00f3nimo de validaci\u00f3n en la Argentina, a un tipo que sufri\u00f3 mucho el rechazo, que lo acusaron de ser \u201cel asesino del tango\u201d, que le dieron la espalda. Un tipo que cambi\u00f3 la forma de sonar de un pa\u00eds y al que le cost\u00f3 tanto validarlo, lo hace una especie de antih\u00e9roe perfecto para este escenario. Y eso me fascina. <\/p>\n

\u2014C\u00f3mo dialogan la m\u00fasica y la puesta en general con esa escenograf\u00eda que sugiere m\u00e1s de lo que muestra, que no avasalla en ning\u00fan momento, aun en un ambiente tan imponente como es el Col\u00f3n.<\/b><\/p>\n

Emiliano: Fue hermoso el trabajo en colaboraci\u00f3n con cada una de las \u00e1reas, la m\u00fasica, el sonido, el dise\u00f1o del sonido, las im\u00e1genes, la iluminaci\u00f3n, el vestuario, la coreograf\u00eda, nunca nadie quiso invadir ni ponerse por delante del otro. Y sab\u00edamos que ten\u00edamos que construir un espacio evocativo y on\u00edrico, y que se transformara como si realmente estuvi\u00e9semos viendo la conciencia de una persona y no un espacio f\u00edsico real. Y en esa conciencia aparecen espacios que se sugieren, que parecen conocidos, que cambian de color, que cambian de l\u00f3gica, que se deforman o desaparecen. Yo estoy muy contento que hayamos logrado esta sinton\u00eda evocativa de un tipo que escrib\u00eda al futuro. <\/p>\n

\"La<\/p>\n

Tato: Y tambi\u00e9n la idea de que las visuales se muevan con l\u00f3gica de maquinaria teatral, tenemos creo que solo dos fundidos en toda la obra, el resto sucede a trav\u00e9s de un elevador que se lo lleva o de un tel\u00f3n que se corre. Creo que nunca se hab\u00eda puesto una pantalla en el Col\u00f3n, y esto de ser locos y disruptivos en un espacio como este, acostumbrado a las puestas descomunales, tiene que ver con la obra de Piazzolla tambi\u00e9n<\/b>. El desaf\u00edo era dialogar con la sala pero sin tanta escenograf\u00eda, poner a los actores y m\u00fasicos lo m\u00e1s adelante posible y que est\u00e9n cerca de la gente, y jugar con las pantallas.<\/p>\n

\u2014Tato, c\u00f3mo hiciste para administrar los recursos esc\u00e9nicos y no caer en la tentaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda<\/b><\/p>\n

Tato: Las visuales las hice yo mismo, es todo artesanal con la idea de que nade pase por encima de la m\u00fasica, pero s\u00ed que dialogue y aporte. No es un concierto, por eso quise armar un imaginario a la altura de la m\u00fasica de Piazzolla, por eso esa pantalla gigante, que no tiene principio de fin y que si la mir\u00e1s de arriba, hasta tiene una curva y contracurva que se asemeja al bandone\u00f3n. <\/p>\n

\u2014Venimos hablando de una persona art\u00edsticamente revolucionaria, que romp\u00eda estructuras y forzaba l\u00edmites todo el tiempo sobre quien parad\u00f3jicamente se fue gestando cierto fundamentalismo alrededor de su figura. \u00bfTuvieron esto en mente a la hora de pensar el espect\u00e1culo? <\/b><\/p>\n

Tato: As\u00ed como a \u00e9l le dec\u00edan que era el asesino del tango, capaz algunos nos pueden decir a nosotros que somos asesinos de Piazzolla (risas). Es lo que nos vibr\u00f3, y lo hicimos con mucho respeto, cuidado y amor.<\/p>\n

\"Cr\u00e9dito:<\/p>\n

Nicol\u00e1s: En cualquier espect\u00e1culo va a haber gente que va a estar a favor y otra no. El caso de Piazzolla es un caso de un artista enorme, muy representativo, que vivi\u00f3 una vida de lucha y rechazo hasta que lleg\u00f3 la aceptaci\u00f3n.<\/b> Y todo esto es parte del juego a la hora de encarar un proyecto as\u00ed. De todos modos, yo creo que lo que nosotros podemos hacer como artistas y como devotos de nuestro trabajo y de la obra de este genio, es hacerlo de la mejor manera, poder plasmar todo el esfuerzo y toda la ambici\u00f3n y el amor que le pusimos. Despu\u00e9s, por supuesto, las repercusiones son inevitables, y eso quiere decir que realmente estamos haciendo algo. Si no, nos quedamos en nuestra casa<\/p>\n

Emiliano: Podr\u00edamos haber tomado un camino m\u00e1s f\u00e1cil y hacer un homenaje mucho m\u00e1s conservador, tocando sus temas y contando su historia, pero todos sent\u00edamos de coraz\u00f3n que ten\u00edamos que ser muy honestos con el tipo de artista que estamos evocando, con un tipo que siempre se corr\u00eda de lo esperado. Es m\u00e1s arriesgado, pero tambi\u00e9n es m\u00e1s genuino y tiene m\u00e1s coraz\u00f3n<\/b>.<\/p>\n

\u2014\u00bfPara vos, Nicol\u00e1s, signific\u00f3 algo particular por estar m\u00e1s ligado a su obra, incluso a su familia<\/b><\/p>\n

Nicol\u00e1s: No hubo incertidumbre ni miedo, pero s\u00ed compromiso para darlo todo y poder realmente representar esto de la mejor manera. Trat\u00e9 de estar muy atento a que la m\u00fasica represente lo que Emiliano quer\u00eda decir. Y despu\u00e9s, como director musical, seleccionar a un grupo que responda. <\/p>\n

\u2014Cu\u00e1l fue la reacci\u00f3n de Pipi al ver el trabajo?<\/b><\/p>\n

Nicol\u00e1s: Yo tengo una amistad, una hermandad con Pipi y los muchachos de Escalandrum, hace 27 a\u00f1os que estamos juntos. \u00c9l supo antes que yo que lo iba a dirigir, y me dice \u201cEscuchame, boludo, hacelo bien, \u00bfeh?, que te voy a matar\u201d, esas cosas lindas de la amistad, pero siempre apoyando. Y cuando lo vio me dijo: \u201cEs muy bueno lo que est\u00e1n haciendo. Estoy feliz. Mi abuelo estar\u00eda orgulloso, mi viejo tambi\u00e9n\u201d<\/b>. Vino Laura Escalada, la esposa de Astor, su nieto Daniel Villaflor Piazzolla, Pipi con su familia, mucha gente relacionada al entorno Piazzolla, y recibimos un apoyo muy lindo de toda la gente que lo quiere a Astor. Y eso, obviamente es un espaldarazo, porque es toda gente querida, y me da m\u00e1s fuerza para seguir trabajando. <\/p>\n

\"El<\/p>\n

Emiliano: Amelita Baltar vino al estreno, me enter\u00e9 despu\u00e9s porque si no me hubiese agarrado un infarto. Si bien no se la imita en ning\u00fan momento, obviamente aparece en la historia desde la voz. Y me dijo: \u201cEs la primera vez que desde la butaca me puedo ver en el escenario\u201d.<\/b> Y es hermoso porque no se la imita, no se hace una caracterizaci\u00f3n, y que ella se haya sentido representada significa que dimos con una tecla evocativa que funciona. <\/p>\n

\u2014No se la nombra a Amelita, eso tambi\u00e9n fue una decisi\u00f3n?<\/b><\/p>\n

Emiliano: Es que el espect\u00e1culo es evocativo, por eso Astor es todo en el escenario, es el espacio, es el movimiento, es c\u00f3mo se derrama la luz, son los m\u00fasicos, es la respiraci\u00f3n de un bandone\u00f3n. Nosotros buscamos evocar un personaje, y para eso no ten\u00e9s que imitarlo.<\/p>\n

Nicol\u00e1s: Es algo vivo, que est\u00e1 presente, y uno se siente realmente parte de este viaje hermoso que es Astor Piazzolla eterno<\/i>. De este cl\u00e1sico que se impuso como uno de los grandes compositores del mundo y tir\u00f3 la pelota del tango y de la m\u00fasica argentina y de Buenos Aires para adelante. Que ten\u00eda la ilusi\u00f3n, parafraseando a Disc\u00e9polo, que se lo escuche en el 3000 tambi\u00e9n. <\/p>\n

\"La<\/p>\n

\u2014\u00bfCreen que \u00e9l fue consciente de eso? \u00bfLleg\u00f3 a verlo?<\/b><\/p>\n

Nicol\u00e1s: No s\u00e9 si se imaginaba tanto, porque realmente Astor luch\u00f3 y lleg\u00f3 a ver la punta del iceberg de su reconocimiento, de su fama, pero se ha convertido en un m\u00fasico planetario, con una obra y una influencia enormes. <\/p>\n

\u2014Jugando con esta idea de futuro que atraviesa su obra, \u00bfQu\u00e9 estar\u00eda haciendo Astor en el contexto de la m\u00fasica actual?<\/b><\/p>\n

NG: Haciendo m\u00fasica nueva. De hecho, siempre hablamos con m\u00fasicos amigos de que \u00e9l no par\u00f3 nunca. En el final de su vida estaba escribiendo una \u00f3pera basada en Gardel, ten\u00eda encargos de orquestas, de cuartetos de cuerdas… Ten\u00eda mucha m\u00fasica, estaba en su apogeo y bueno, lamentablemente a veces la vida juega esas cuestiones. Y a \u00e9l se lo avisaron un a\u00f1o antes, que si segu\u00eda tocando arriesgaba su vida. \u201cYo me voy a subir al escenario hasta el \u00faltimo d\u00eda\u201d, les dijo. Y as\u00ed fue.<\/p>\n

*<\/i>Astor, Piazzolla Eterno:<\/b><\/i> hasta el 16 de febrero en el Teatro Col\u00f3n: Emiliano Dionisi: autor, puesta en escena y direcci\u00f3n. Nicol\u00e1s Guerschberg: arreglos y direcci\u00f3n musical. Tato Fern\u00e1ndez: direcci\u00f3n art\u00edstica<\/i><\/p>\n

Cantantes:<\/b><\/i> Natalia Cociuffo, Federico Llamb\u00ed, Bel\u00e9n Pasqualini, Rodrigo Pedreira, Nacho P\u00e9rez Cort\u00e9s, Alejandra Perlusky <\/i><\/p>\n

Bailarines:<\/b><\/i> Alejandro Andrian, Victoria Rosario Galoto<\/i><\/p>\n

Orquesta<\/b><\/i>: Alejandro Guerschberg (bandone\u00f3n) Lucio Balduini (guitarra el\u00e9ctrica) Serdar Geldymuradov (viol\u00edn) Sara Ryan (viol\u00edn) Paula Pomeraniec (violoncello) Daniel Falasca (contrabajo) Francisco Huici (Multi instrumento y efectos) Nicol\u00e1s Guerschberg (piano y direcci\u00f3n)<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una noche cualquiera, en la m\u00e1gica y misteriosa Buenos Aires, un Astor Piazzolla de seis voces y mil recursos reconstruye su vida al comp\u00e1s de esa m\u00fasica que de tan intr\u00e9pida y desafiante se hizo inmortal. 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