![\"Salman](\"https:\/\/lobosnews.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/salman-rushdie-cada-vez-es-mas-dificil-hablar-e-incluso-compartiendo-idioma-no-nos-entendemos.jpg\")
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Tras la autobiogr\u00e1fica Cuchillo<\/b><\/i>, donde narr\u00f3 el ataque sufrido en 2022 en el que casi pierde la vida, el escritor angloindio Salman Rushdie<\/b> regresa a la ficci\u00f3n con La pen\u00faltima hora<\/b><\/i>, una colecci\u00f3n de cinco relatos con un tono crepuscular donde reflexiona sobre la muerte, el legado, el poder del arte o la libertad de expresi\u00f3n.<\/p>\n
\u201cNo creo en la vida despu\u00e9s de la muerte, pero es una ficci\u00f3n muy \u00fatil\u201d, ha dicho en una multitudinaria rueda de prensa telem\u00e1tica con motivo de la publicaci\u00f3n del libro en espa\u00f1ol.<\/p>\n
Rushdie<\/b> (Bombay, 1947) admite que haber visto tan de cerca la muerte ha condicionado su escritura. Ha habido una pregunta que no ha dejado de hacerse y es c\u00f3mo afrontan los artistas la recta final de su vida y de su creaci\u00f3n, desde la ira o desde la serenidad.<\/p>\n
\u201cSupongo que puedes optar por ambas, seg\u00fan el d\u00eda de la semana\u201d, razona poniendo el ejemplo de Beethoven<\/b>, que en sus \u00faltimos d\u00edas compuso la Novena Sinfon\u00eda<\/b><\/i> y el Himno a la Alegr\u00eda<\/b><\/i> a pesar de que estaba \u201cmuy enfadado, envejeciendo y qued\u00e1ndose sordo\u201d.<\/p>\n
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En La pen\u00faltima hora<\/b><\/i>, el autor de los Versos sat\u00e1nicos<\/b><\/i> vuelve al Bombay de Hijos de la medianoche<\/b><\/i> (1981), su novela m\u00e1s aclamada y con la que gan\u00f3 el Booker Prize<\/b>, y se reencuentra con algunos personajes, pero tambi\u00e9n aparecen los otros pa\u00edses en que ha vivido, Inglaterra y Estados Unidos. \u201cEs una especie de repaso al espectro del trabajo que he estado haciendo toda mi vida\u201d, afirma.<\/p>\nUn momento \u201csombr\u00edo\u201d<\/h2>\n
Ahora lleva 25 a\u00f1os residiendo en EE.UU., un pa\u00eds que est\u00e1 viviendo momentos \u201csombr\u00edos\u201d, dice al ser preguntado por el endurecimiento de la pol\u00edtica migratoria. \u201cSon momentos de mucha oscuridad en la vida p\u00fablica americana, pero por lo que estamos viendo, con las discusiones sobre Groenlandia y Canad\u00e1, no s\u00f3lo para Estados Unidos\u201d.<\/p>\n
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Le preocupa tambi\u00e9n el incremento de la censura que atenta, recuerda, contra la primera enmienda de la Constituci\u00f3n. \u201cEs terrible\u201d, se\u00f1ala. \u201cSi un solo padre presenta una objeci\u00f3n sobre un libro en una biblioteca escolar, se retira para discutirlo y esto est\u00e1 afectando a obras como Cien a\u00f1os de soledad<\/b><\/i>, Beloved<\/b><\/i> de Toni Morrison<\/b>, Matar a un ruise\u00f1or<\/b><\/i> o Huckleberry Finn<\/b><\/i>\u201c.<\/p>\n
Por suerte, agrega, en muchos casos las prohibiciones han sido derogadas en los tribunales, pero \u201chay que seguir luchando\u201d.<\/p>\n
Precisamente el \u00faltimo relato del libro, El viejo de la piazza<\/b><\/i>, es una alegor\u00eda sobre la libertad de expresi\u00f3n y el peligro de la polarizaci\u00f3n. \u201cHemos dejado de ser los amantes de la poes\u00eda que \u00e9ramos anta\u00f1o, los aficionados a la ambig\u00fcedad y devotos de la duda, para convertirnos en moralistas de bar\u201d, dice el narrador en el relato.<\/p>\n
Rushdie<\/b> certifica que tiene que ver con los tiempos que vivimos: \u201cLa comunicaci\u00f3n entre las distintas partes de la sociedad se est\u00e1 viniendo abajo, cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil hablar e incluso compartiendo el mismo idioma no nos entendemos. Cuando eso sucede es muy peligroso\u201d.<\/p>\nLa inspiraci\u00f3n de Goya <\/h2>\n
De otro relato, llamado Oklahoma<\/b><\/i>, dice que es el m\u00e1s \u201cborgiano\u201d, por lo metaficcional, pero tambi\u00e9n el m\u00e1s \u201cespa\u00f1ol\u201d porque se inspir\u00f3 en su \u00faltima visita al Museo del Prado<\/b><\/i> y Francisco de Goya<\/b> aparece como un personaje, en la etapa en la que el artista se retir\u00f3 a la Quinta del Sordo<\/b><\/i> y llev\u00f3 a cabo las pinturas negras<\/b><\/i>.<\/p>\n
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A Rushdie<\/b> le impresionaron. \u201cEstuve pensando en ellas y en las circunstancias en que viv\u00eda cuando las pint\u00f3, en su salida de la corte debido al cambio de atm\u00f3sfera hacia un r\u00e9gimen m\u00e1s totalitario\u201d, dice en alusi\u00f3n al viraje absolutista de Fernando VII<\/b>.<\/p>\n
\u201cLos \u00faltimos d\u00edas de Goya ten\u00edan una especial resonancia con los tiempos que vivimos ahora\u201d, agrega. En el relato tambi\u00e9n menciona a Vel\u00e1zquez<\/b> y a El Bosco<\/b>, pero no al famoso Jard\u00edn de las Delicias<\/b><\/i>, sino un cuadro m\u00e1s peque\u00f1o, La extracci\u00f3n de la piedra de la locura<\/b><\/i>.<\/p>\n
\u201cMe gust\u00f3 la idea de que la locura pudiera ser un objeto f\u00edsico que puede ser extra\u00eddo\u201d.<\/p>\n
Hac\u00eda 32 a\u00f1os que Rushdie<\/b> no publicaba relatos, un formato que defiende recordando que algunas de las grandes obras de la literatura universal son novelas cortas, como La metamorfosis<\/b><\/i> \u2014Kafka<\/b> tambi\u00e9n aparece en La pen\u00faltima hora<\/b><\/i>\u2014 o Muerte en Venecia<\/b><\/i>, de Thomas Mann<\/b>.<\/p>\n
El autor sigue defendiendo la literatura como forma de resistencia. \u201cNo puede derrocar reg\u00edmenes, pero puede aumentar nuestra comprensi\u00f3n del mundo\u201d, se\u00f1ala. Y deja claro que no piensa en retirarse: ya est\u00e1 trabajando en una pr\u00f3xima novela. <\/p>\n
Fuente: EFE<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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