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El documental The Best Summer<\/b><\/i>, estrenado esta semana en el Festival de Cine de Sundace<\/b>, expone un retrato \u00edntimo y sin filtros de las figuras clave del rock alternativo de los a\u00f1os 90, con capturas que emergieron de c\u00e1maras Sony Hi8 durante la gira australiana Summersault <\/b><\/i>que uni\u00f3 a \u00edconos de la \u00e9poca como Beastie Boys<\/b>, Foo Fighters<\/b>, Sonic Youth<\/b>, Beck<\/b>, Rancid <\/b>y Bikini Kill<\/b>. <\/p>\n
Al respeto, la directora Tamra Davis<\/b> ofreci\u00f3 a Variety<\/i> una perspectiva inusual sobre la creaci\u00f3n del filme: \u201cNo conserv\u00e9 las cintas originales de ninguna manera\u201d. Davis narr\u00f3 que, tras realizar los primeros montajes, recurri\u00f3 a un especialista en sonido y descubri\u00f3 que perfeccionar demasiado el audio eliminaba la atm\u00f3sfera viva de las grabaciones: \u201cTuve que a\u00f1adir de vuelta parte del sonido porque me encanta cuando estamos en una habitaci\u00f3n conversando y se oye una fiesta al lado. Quer\u00eda que la gente sintiera que, si no se divert\u00eda aqu\u00ed, cruzando la puerta hab\u00eda una fiesta. As\u00ed fue la gira\u201d.<\/p>\n
Kathleen Hanna<\/b>, vocalista de Bikini Kill<\/b> y pieza fundamental en las entrevistas, record\u00f3 c\u00f3mo el entorno era radicalmente diferente al presente: \u201cHab\u00eda una conciencia de s\u00ed mismo que no ten\u00edamos entonces, porque no est\u00e1bamos siempre ante una c\u00e1mara. Ver a Tamra con una c\u00e1mara era una novedad. No era como ahora, que cualquiera tiene una. Era: \u2018Es una herramienta genial, podemos jugar, vamos a hacer algo con esto\u2019<\/i>\u201d. Hanna<\/b> a\u00f1adi\u00f3 \u00e9nfasis al car\u00e1cter participativo y espont\u00e1neo del proyecto: \u201cAl principio, hab\u00eda otro equipo documental en la gira, pero no encajaron con los m\u00fasicos. Yo pensaba: \u2018Podr\u00edamos hacerlo mejor\u2019<\/i>. Entonces simplemente empezamos a entrar en los camarines y a hacer preguntas. Me record\u00f3 lo importante que es ser insistente \u2014no para ser grosera o acaparar espacio-.<\/p>\n
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Kim Gordon<\/b>, cofundadora de Sonic Youth<\/b>, profundiz\u00f3 en el impacto emocional del material rescatado para el documental. \u201cMirando la pel\u00edcula, siento much\u00edsima emoci\u00f3n por aquella \u00e9poca. Pero la verdad, solo lo recuerdo como un buen momento\u201d, afirm\u00f3. Explic\u00f3 tambi\u00e9n la crudeza del registro visual: \u201cFue genial ver a todos vi\u00e9ndose bien \u2014y sin alta definici\u00f3n\u2014 hace 30 a\u00f1os\u201d. <\/p>\n
El acceso sin restricciones al backstage distingue el enfoque de Tamra Davis<\/b>, quien revel\u00f3 que opt\u00f3 por una producci\u00f3n absolutamente casera: \u201cSolo \u00e9ramos estas chicas mandonas, \u2018Ey, tenemos preguntas para ustedes\u2019<\/i>, y entr\u00e1bamos\u00bb cont\u00f3. Esto ayud\u00f3 a sobrellevar las largas pausas entre conciertos, algo que matiz\u00f3: \u201cSi no hac\u00edamos eso, acab\u00e1bamos inventando un juego raro en la piscina\u201d.<\/p>\n
La econom\u00eda y el contexto social tambi\u00e9n surgen como l\u00edneas divisorias entre generaciones de m\u00fasicos. Kim Gordon<\/b> subray\u00f3: \u201cBandas j\u00f3venes ahora, o m\u00fasicos j\u00f3venes \u2014nadie quiere subirse a una furgoneta y girar sin parar. Y eso es lo que sol\u00edamos hacer. Esa es una gran diferencia\u201d. Kathleen Hanna<\/b> identific\u00f3 motivos estructurales en la crisis de acceso para los artistas actuales: \u201cSiento que muchas bandas no pueden permitirse hacer giras. El alquiler es demasiado alto. Es otro mundo econ\u00f3micamente y tambi\u00e9n c\u00f3mo la gente se ve a s\u00ed misma en cuanto a \u2018marca propia\u2019. No ten\u00edamos ese t\u00e9rmino ni hab\u00eda redes sociales. No sent\u00eda que tuviera que sostener una marca propia\u201d.<\/p>\n
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La dimensi\u00f3n personal tambi\u00e9n se cuela en el relato. Hanna<\/b> mencion\u00f3 que es \u201cemocional ver la pel\u00edcula porque capta el inicio del romance\u201d entre ella y Adam Horovitz<\/b> de Beastie Boys<\/b>. \u201cEs como ver im\u00e1genes de m\u00ed enamor\u00e1ndome de \u00e9l\u201d, confes\u00f3. Tamra Davis <\/b>reconoci\u00f3 haber sido celestina: \u201cFuimos las casamenteras. Pensamos: \u2018juntemos a estos dos porque los queremos a ambos y sab\u00edamos que Adam estaba pasando por un mal momento… y ella es la mejor para \u00e9l, aunque parezca improbable\u2019<\/i>\u201d.<\/p>\n
Para Gordon<\/b>, viajar con una hija beb\u00e9 era un hecho cotidiano, no una dificultad: \u201cFue divertido ver esos fragmentos de Coco cuando era beb\u00e9\u201d, refiri\u00f3 sobre su hija, ya treinta\u00f1era. Record\u00f3 adem\u00e1s: \u201cFue su primera gira a los siete meses. No pod\u00eda dejarla. Solo tem\u00ed al llegar a Yakarta porque hab\u00eda desag\u00fces abiertos y Coco tiraba mucho el chupete al suelo. Me obsesion\u00e9 por mantenerlo limpio\u201d.<\/p>\n
La cercan\u00eda de los integrantes de Beastie Boys<\/b>, retratada en pleno apogeo, demostr\u00f3 el peso sentimental de la propuesta. Ver a Adam Yauch<\/b> en plenitud result\u00f3 desgarrador para Davis: \u201cLa primera vez que vi todo el montaje no pod\u00eda dejar de llorar al final, era como revivir ese tiempo tan bonito y cu\u00e1n valioso era todo\u201d, admiti\u00f3.<\/p>\n
El modelo de producci\u00f3n de The Best Summer<\/b><\/i> sigui\u00f3 la independencia absoluta: Tamra Davis<\/b> autoprodujo el filme junto a la editora Jessica Hern\u00e1ndez<\/b>, la productora Shelby Meade<\/b> y su abogada de a\u00f1os, Linda Lichter<\/b>. La directora revivi\u00f3 la presi\u00f3n para conseguir los permisos musicales a tiempo para Sundance: \u201cTuve cuatro o cinco d\u00edas para enviar la pel\u00edcula y obtener las aprobaciones. Todos fueron incre\u00edbles. Todos la vieron de inmediato y la aprobaron\u201d.<\/p>\n
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Al vender el filme, Davis insisti\u00f3 en un lanzamiento primero en salas, buscando replicar la experiencia colectiva de un concierto: \u201cQuiero vend\u00e9rselo a una compa\u00f1\u00eda que apoye la m\u00fasica. Quiero un plan. No quiero venderlo solo por dinero. Esto es mi vida y creo que encontrar\u00e9 a alguien con pasi\u00f3n por este mundo y esa m\u00fasica, que lo quiera sacar adelante\u201d.<\/p>\n
Sobre la relevancia de su carrera, Davis reflexion\u00f3 desde el rol de directora: \u201cUna mujer puede hacer toda una pel\u00edcula \u2014rodada \u00edntegramente por una sola mujer\u2014. Me entusiasma que a los 60 tenga una pel\u00edcula en Sundance. Las mujeres nos obsesionamos con la edad. Quiero que se sepa que la carrera no se acaba a los 60. Puedes seguir estrenando en Sundance. Seguimos siendo cineastas. Los hombres siguen filmando a esta edad. Y las mujeres deben poder estar y representar\u201d.<\/p>\n
[Fotos: prensa Sundance Festival]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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